今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，回望往日崢嶸歲月，在波瀾壯闊的抗日救亡文藝戰線上，溫籍文藝家心懷家國，赤子丹心，成為一股強大的有生力量。其中不可不提的，是并不被人熟知的溫籍畫家陳光宗先生，他身處戰爭烽火硝煙中，一直活躍在抗日文藝戰場上，以文化之光照亮民族救亡的征程。

陳光宗像

一、陳光宗與抗戰

1929年，帝國主義國家為轉嫁危機，加強了對中國的掠奪。位于東海之濱的溫州，活躍著革命斗爭的力量，成為愛國青少年堅韌抗爭的陣地。

在私立甌海中山中學（今溫州第四中學）就讀的陳光宗，小小年紀就受到新思潮的影響，思想進步，積極參與學校社團活動。1930年暑假，他與同學一起成立了進步文藝社團苗秧社，開展文藝活動，豐富校園生活，宣傳“國家興亡匹夫有責”的思想，激發同學們樸素、真摯的愛國主義感情。

“九·一八事變”發生，日本開始全面侵華。面對強敵入侵、國難日亟的關頭，中華民族奮起抵抗，未能走上前線的學生，以自己的方式從事抗日活動。低陳光宗一屆的校友胡今虛與一些文學青年，聯合組建進步文藝社團動蕩文藝社，創辦了進步刊物《動蕩文藝》，宣傳革命思想，參與反日救亡運動。苗秧社融進了動蕩文藝社，其成員成為動蕩文藝社的骨干力量，陳光宗憑借自己扎實的美術基礎，創作木刻《魯迅造像》，發表在《動蕩文藝》上。

1932年6月，陳光宗從甌海中山中學畢業。在他畢業前后，還與志同道合的同學組織了螞蟻文學社，編輯、印發進步刊物《螞蟻》等。上述這些文藝社團雖然存在時間都不長，辦刊也不多，但為青年學子開辟了抗戰救亡的前進通道，成為進步師生投身革命實踐的重要陣地。1933年秋，陳光宗前往上海求學。

兩年后，陳光宗從上海回到溫州，在中國茶業公司溫州辦事處謀得一職。這一年，日軍侵略勢力深入華北腹地，中華民族危機空前嚴重。陳光宗得知情況后，痛恨在心里，以畫筆為武器，用美術作品揭露日軍侵略罪行，其中一幅漫畫《不堪回首》入選1936年11月在上海舉辦的第一屆全國漫畫展覽會。展覽共征集到來自18個省和地區漫畫作者的700余件作品，經審查委員會審查，最終展出80余位作者的250余件作品，溫州僅陳光宗的作品參展。上海展出結束后，作品還在南京、蘇州、杭州等地巡回展出，當在廣西的一個縣城展出時，遭遇日寇飛機轟炸，所有作品全部損毀。

那幾年，陳光宗在美術創作上以漫畫為主，他認為漫畫用夸張、比喻、象征等手法，明白易懂，便于深入民間，更有效揭露敵人的罪惡，鼓舞抗戰軍民的士氣。1937年春，中華全國漫畫作家協會在上海成立，并在廣州、西安、溫州等地成立分會。陳光宗為中華全國漫畫作家協會首批會員，他與全國漫畫家們攜手并肩，全身心地投入抗日洪流，創作出一大批優秀的抗戰漫畫作品。

1937年7月盧溝橋的炮聲震碎了寂靜的夜空，中國全面抗戰爆發。陳光宗與新興版畫運動干將林夫等一起組建了浙南地區第一個抗戰畫刊社，聯合漫畫界同仁，站在抗敵救亡的陣線上為正義與公理吶喊。當年11月，抗戰畫刊社正式出版《抗敵漫畫》，陳光宗創作的《文明歟？野蠻歟？》《日本軍閥后顧之憂》等作品、林夫創作的《侵略者的末日》《到前線去》等作品，都刊載在《抗敵漫畫》上，他們以漫畫為武器，全力投身抗戰宣傳工作之中。《抗敵漫畫》作為浙南重要的抗日救亡刊物，發行到抗日前方和后方去，成為鼓舞斗志、喚醒民眾的“無聲炮彈”。

山河染血，民族危亡，陳光宗以筆為槍，創作大量以抗戰為題材的漫畫作品，并選出20余幅作品，受永嘉縣立民眾教育館的邀請舉行巡回展覽。這些作品揭露日本侵略者的暴行，鼓舞軍民團結抗日直到最后勝利。犧牲與奉獻，希望與堅守，陳光宗作為溫州漫畫個展第一人，在文藝陣地上沖鋒陷陣。

陳光宗還加入了永嘉戰時青年服務團，在流動演劇隊（后改稱演劇社）從事舞美設計、演員化妝、搭建舞臺等。該服務團成立于1937年8月，一年后團員發展至8500人，成為浙南地區規模最大的抗日團體，該團通過街頭宣傳、戲劇巡演等形式，發動、團結群眾參與抗日救亡，1938年9月被國民黨當局取締。

1940年初，陳光宗與溫州畫家陳振龍等同鄉抗日志士成立畫陣社，創辦《畫陣》月刊，他們堅持用畫作記錄苦難、喚醒抗爭。畫陣社陣營不斷壯大，漫畫家、美術教育家俞乃大，畫家金逢孫、潘仁和溫籍畫家陳沙兵、葛克儉、李成勛、蘇昧朔等陸續加入。可以說，溫州藝術家在殘酷的戰爭環境中，充滿著金戈鐵馬的英勇之氣，成為抗日戰場上不屈的脊梁。

那年3月14日，林夫在平陽縣被國民黨特務軍警帶走，平陽縣長答應林夫寫悔過書或在報上刊登“脫黨聲明”就可釋放，林夫卻說：“參加抗日活動是無罪的”，拒絕縣長的要求。9月中旬，林夫被押解到溫州監獄；11月，林夫被轉送到江西上饒茅家嶺監獄。畫陣社的畫家們聞悉林夫的情況后，悲憤交集，在《畫陣》刊登林夫的木刻作品《孤兒》，將一切悲苦和憤怒化作一位失去父母的孩子的心靈怒吼。

1945年8月15日，日本宣布無條件投降，中國人民取得抗日戰爭的偉大勝利。當勝利的消息傳到溫州時，溫州城成了歡樂的海洋。陳光宗欣喜若狂，在游行的隊伍中載歌載舞，與畫家好友一起高呼口號。

二、陳光宗與魯迅

陳光宗擅長于漫畫，但他最初接觸的是木刻藝術，初中還未畢業，就因深深崇敬魯迅，創作了木刻作品《魯迅造像》，后來在人生不同階段，多次描繪魯迅畫像，表達對這位文學巨匠的景仰。

《魯迅造像》（木刻），陳光宗創作于1932年

初中時期的陳光宗，受到胡今虛等好友的影響，閱讀了魯迅的許多作品，深感其中的深刻與豐富，特別在民族大義面前，魯迅有著堅韌的文人風骨和濃烈的愛國情懷。1932年春夏之交，陳光宗依據魯迅的照片，用簡陋的刀具，精心創作了一幅版畫。這是一幅黑白木刻的魯迅肖像，尺寸為8×7.2厘米，作者將魯迅的民族氣節、不屈精神與深沉的憂國憂民情懷，在木板上一刀一刀地刻進自己內心的所感所想。那一年他18歲，顯露了美術上的才華。

胡今虛把這幅魯迅木刻像（拓片）以動蕩文藝社的名義寄給半月刊《論語》主編林語堂，并附信：“此畫請登在《論語》或轉贈魯迅先生。魯迅先生很喜歡木刻，這張不是頗好嗎。”林語堂收到后，就把畫像轉寄給了魯迅。

1933年8月1日，天氣晴熱，下午，魯迅收到了林語堂的來信，其中就有這幅畫像。魯迅看到畫像兩旁有作者親筆題字，上款為“魯迅造像 陳光宗作”；下款為“動蕩文藝社贈”。魯迅始終認為木刻是“新的青年的”“充滿著新的生命”的藝術，綻放出欣欣向榮的光彩。這幅題為《魯迅造像》的畫像有著扎實的美術基礎，以形寫神，讓魯迅喜歡，就收藏了起來。在當天的日記里，魯迅寫道“得陳光宗小畫象（像）一紙。”巧的是，那一天，魯迅還收到胡今虛的來信。

魯迅收藏有多位中國版畫家創作的魯迅木刻肖像。上世紀三十年代，中國新興版畫在魯迅的推動下，迎來新的發展契機，他積極引進并自費出版外國版畫集，整理編印中國古典版畫集，為中國青年藝術家提供了寶貴的學習范本。他扶植新興木刻社團，指導青年創作，初步創立版畫理論。中國新興木刻藝術在抗日戰爭的烽火歲月里茁壯成長，從藝術探索轉變為戰斗的武器。

林夫于1932年考入上海美術專科學校，陳光宗也想進入該校就讀，1933年9月底他到達上海時，已延誤了入學機會，只得到業余美術教學研究機構白鵝畫會學習。第二年的某一個秋日，陳光宗在四川北路的內山書店里見到了魯迅。書店由日本友人內山完造創辦，是魯迅在上海時期最常去的文化場所之一。陳光宗喜出望外，這是他第一次見到魯迅，魯迅閑坐在一條小凳上，是一位慈祥的長者。他“蓬著粗墨的短發，穿著舊長袍，腳上套著膠底鞋，一只手垂著，一只手指縫里夾著煙卷，煙絲裊裊的，態度很閑散。”（見胡今虛《魯迅畫像的遭遇》一文）陳光宗趕忙拿出記事本，用鉛筆畫下他的肖像速寫，畫筆在紙上飛速劃動，他要捕捉眼前魯迅的表情。陳光宗懷著激動的心情回到自己的住處，又用墨筆在畫作上潤飾了一番。這幅魯迅像，用的是漫畫筆法，畫面中只有魯迅人像，沒有堆砌身外的場景。

陳光宗把這幅畫像拿給正在上海的胡今虛看，也在其他朋友中傳閱，大家認為畫像的姿態和角度選得不錯，神情描繪得生動逼真。更重要的是，為魯迅畫像的畫家不少，而現場為魯迅寫生的作品極少。

熱心的胡今虛把這幅畫像寄給復旦大學教授傅東華主編的《文學》月刊，半個月后畫像被退回；胡今虛又把這幅畫像寄給《太白》半月刊，這份刊物由思想家、社會活動家、教育家和語言學家陳望道主編，過了大約一個月，畫像也被退回。一段時間后，胡今虛把這幅畫像寄給圖文雜志《漫畫與生活》，可是，結果還是一樣，被退回；胡今虛仍不甘心，“作最后的一拼”，把畫像寄給魯迅的好友曹聚仁主編的《芒種》半月刊，他還寫了一篇短文“附在畫像后面，說明它的不幸的遭際”（見胡今虛《魯迅畫像的遭遇》一文），可是，盡管這幅畫像被雜志社制成了鋅板準備付印，最終還是沒能刊發。沒能刊發的原因幾乎一樣，都是遭到了國民黨圖書檢查部門的查處，“橫眉冷對千夫指”的魯迅畫像被禁止刊出。這讓編輯也極為氣憤和無奈。雖然畫像被查禁，但它所激發起來的更多人的抗爭力量是無法被禁的。

曹聚仁在1935年3月8日寫給魯迅的信中，談起這幅畫像的多舛命運。魯迅在4月10日給曹聚仁的回信中說：“陳先生的漫畫，望寄給我。他日印雜感集時，也許可以把它印出來，所流轉的四個編輯室，并希見示為幸。”曹聚仁在4月14日給胡今虛的信中，告知已將制好的鋅版送給了魯迅。

1936年初，《作家》月刊創刊，胡今虛又試著把這幅多次被退稿的畫像寄去，過了幾天，《作家》主編、與魯迅合譯過《果戈理選集》的孟十還回信說：“畫稿甚好，必妥為收藏，一有機會，即當刊載……”可是不久，《作家》因故停辦，畫像自然沒有發表。

可惜的是，這幅畫像和已制好的鋅板此后再沒有與世人見面，下落不明。新中國成立以后，許廣平多次尋找此畫像，終無結果。而胡今虛對陳光宗的真摯友誼，十分珍貴，讓人感動。

1937年10月，魯迅逝世一周年，永嘉戰時青年服務團聯合社會各界舉行紀念大會，陳光宗徹夜繪制巨幅魯迅半身像。19日，紀念大會在溫州中央大戲院隆重召開，高約3米的魯迅畫像高懸在主席臺上。紀念大會結束后，陳光宗走上街頭，參加千人大游行，大游行以魯迅畫像為前導。

寒來暑往，四季更迭，抗日戰爭和解放戰爭的硝煙終于消逝在歷史的長空中。新中國成立后，在上海和浙江杭州等地工作的陳光宗，又許多次描繪著魯迅畫像。光陰流轉，人生苦短，在魯迅逝世五十周年之時，71歲的胡今虛和70歲的莫洛（馬驊，詩人），懷著對魯迅的崇敬和緬懷之情，為編印《魯迅逝世五十周年紀念資料選輯》，在瑞安城區找到闊別40來年的好友、已經72歲的陳光宗。此時的陳光宗，白發蒼蒼，神情遲滯，患有老年癡呆癥。兩位老友拉著陳光宗的手，促膝相對，好久說不出話，心中隱隱作痛，但還是忍不住表明了來意，想請他重繪1932年春夏之交所創作的《魯迅造像》、1934年秋為魯迅現場寫生的肖像畫和1937年10月連夜創作的巨幅魯迅半身像。

記憶力幾乎完全喪失、且已封筆二十多年的陳光宗，奇跡般地眼中閃出光芒來，抖抖索索地找來畫筆，巍巍顫顫重繪了老友要求的這三幅魯迅肖像畫。

三、陳光宗的命運

為了深入了解陳光宗先生，我采訪過多位溫州美協的朋友，聯系了他的兒子陳永康先生，與寫過《陳光宗和他刻的魯迅肖像》一文的陳鈞賢先生約見在溫州圖書館進行長談。

據有關介紹和材料，大致可以拼湊出陳光宗這樣的人生：陳光宗出生于1914年1月31日，父親陳杏人是兒科名醫，還兼營茶葉生意。1922年，陳光宗就讀于永嘉第十初等小學，他愛好繪畫，父親為他購買大量中外美術書籍，他沉浸在藝術的海洋中。

1929年，陳光宗考入甌海中山初級中學，學習新知識、新文化，接觸新事物、新思想，他取字玄一，筆名陳陶陶。美術老師是蘇昧朔，畫家，溫州平陽人，與數學家蘇步青、書法家蘇淵雷并稱“平陽三蘇”。在蘇昧朔的教育引導下，他精研西洋技法與國畫筆墨，也涉及民間風俗畫，他還喜歡國學經典和進步文學作品。1932年，他創作了取材于水滸傳的漫畫連環畫《烏龍院》，在溫州大型綜合性日報《溫區民國日報》（1934年9月改名為《浙甌日報》）連載，大受讀者歡迎，同時該作品還在上海英文報紙《大美晚報》發表。陳光宗是溫州第一個連環畫作者。

1932年秋，陳光宗與名門閨秀谷大翠結婚，兩人同歲，門當戶對，情投意合。婚后不久，陳光宗赴上海學習美術，受到新文化思想的影響，也開拓了創作的視野。

1941年至1944年，溫州三次淪陷；1943年，陳光宗祖宅毀于大火；1945年，父親陳杏人病逝；那一年，他就職的中國茶業公司溫州辦事處關閉。接二連三的天災人禍，使得陳光宗全家生活陷入困境，他忍痛賣掉祖宅基，攜家眷離開溫州城區，投靠在瑞安經商的內兄谷觀初，典住在孫氏故居（即玉海樓，由學者孫衣言、孫詒讓父子所建）書齋。

新中國成立后，陳光宗到了開業不久的溫州市新華書店工作；1951年5月，他到了省城杭州，在浙江人民出版社任美編，并創作以抗美援朝為題材的連環畫，發表于《華東畫報》；1953年，他赴滬從事連環畫創作。

1959年，陳光宗被打成“托派分子”，關押獄中，他的才華和抱負，本應在更廣闊的舞臺上發揮作用，卻從此黯然失色。“文革”十年，陳光宗遭受迫害，家里保存的畫作、書信等，被洗劫一空，他身心受到極大摧殘。1978年，陳光宗獲以平反，可他已經身體羸弱，疾病纏身，雖然有女兒的貼心照顧，但老年癡呆癥狀日益明顯，終日自閉，不肯見人。他將憂愁與痛苦深埋在心底，于1991年5月20日在瑞安與世長辭。

陳光宗和他的作品被歷史的塵埃掩蓋了，沒有人收集和整理他的作品，他的創作和經歷也被人們所遺忘。他在當今的美術界寂寂無名，幾乎沒有人記起他，說起他。這不免有些蒼涼，令人唏噓。歷史和社會的復雜性，也體現在這些個人命運的孤獨和寂寞中。