近年來，湖南岳陽、山東菏澤、陜西渭南、甘肅張掖等多地推出的“一元劇場”模式接連走紅。從傳統戲曲到紅色故事，從非遺技藝到熱門電影，“一元劇場”以極低的參與門檻、良好的內容品質，滿足了群眾多樣化多層次多方面的精神文化需求，為推動優質文化資源直達基層探索出了一條行之有效的路徑。

實現基層公共文化服務高質量發展，是人民群眾的共同期盼，是全面建成社會主義現代化強國的必然要求。新時代以來，習近平總書記高度重視文化惠民工作，多次強調要深入實施文化惠民工程，指出“要推動公共文化服務標準化、均等化，堅持政府主導、社會參與、重心下移、共建共享，完善公共文化服務體系，提高基本公共文化服務的覆蓋面和適用性”。剛剛閉幕的黨的二十屆四中全會也提出，“要弘揚和踐行社會主義核心價值觀，大力繁榮文化事業”。伴隨一系列政策的推進，我國公共文化服務效能明顯提高。不少地區涌現出諸多類似富有成效的創新實踐。比如，浙江的“文化驛站”將優質圖書、藝術培訓等文化服務精準配送至城鄉社區；四川組建的“天府文藝輕騎兵”，深入高原山區、民族村寨開展流動服務……精準化、多元化、可持續的優質文化資源直達基層。

隨著我國進入高質量發展階段，人民群眾對文化生活的需求已經從“有沒有”轉向“好不好”，對公共文化服務的質量、覆蓋面、實效性、便捷性提出了更高要求。讓人民群眾享有更加充實、更為豐富、更高質量的精神文化生活，需要進一步完善優質文化資源直達基層機制。應以基層群眾精神文化需求為導向，優化公共文化服務供給內容，構建文化需求征集、文化服務評價等運行機制，因地制宜、因時制宜、因人制宜，提供更多特色化、個性化、多樣化的優質產品，增強供給的有效性、針對性。

優質文化直達基層要有可持續性，需要在保證質量的同時解決成本問題，其關鍵在于構建多元主體協同機制。“一元劇場”實際上并不只靠門票收入生存，其背后是一套“政府主導+財政補貼+劇團服務+社會參與”的多方協作機制在起作用。比如河南周口的“周末一元劇場”，一方面積極爭取政府財政補貼，另一方面采取與企業聯辦、專場等新形式讓參與活動的企業展示形象，在政府保障、社會助力與票務收入的共同支撐下，實現了穩定演出和固定檔期，同時緩解了人才流失、行當斷檔的困境。因此，須創新政府、市場和社會等主體聯動融通的復合供給模式，實現功能互補、優勢互補，為優質文化資源直達基層創造一種運行機制，形成公共文化服務可持續發展格局，確保文化服務真正在基層“扎下根、結出果。”

為順應信息化發展趨勢，還應加快推進公共文化服務數字化。目前，“云端”公共文化服務讓城鄉群眾共同分享文藝展演、專題講座、藝術慕課等公共數字文化產品，享受便利化服務。具體來說，應加強智慧圖書館體系建設，提升數字文化館網絡化、智能化服務水平；探索發展數字文化大眾化實體體驗空間，加強數字藝術等新型文化業態在公共文化場館的應用，讓公共文化服務“不打烊”。

文化強國建設，重心在基層、根基在基層、難點在基層。“一元劇場”模式，不僅可以增強基層群眾的文化自信、保障基層群眾的文化民生、滿足基層群眾的文化需求，更能打通優質文化資源直達基層的堵點。它不只是在“送文化”，更是在“種文化”，真正體現文化為民、文化惠民、文化樂民的宗旨。

（作者：周愛民，系湖南省委黨校〔湖南行政學院〕文史教研部主任、教授）