在數(shù)字全球化時(shí)代，技術(shù)革命與媒介融合正推動(dòng)翻譯從單一的語(yǔ)際翻譯向語(yǔ)際-符際翻譯互補(bǔ)的方向發(fā)展，即由單一的翻譯語(yǔ)言模態(tài)向包括音樂(lè)、動(dòng)畫、圖像在內(nèi)的多符號(hào)模態(tài)演變，多模態(tài)改寫因而成為譯界新動(dòng)向，譯本形態(tài)得到豐富，讀者得以從不同角度了解中華文化。其中，圖像敘事憑借其直觀性、形象性和情感性，能夠超越語(yǔ)言的障礙，直接作用于受眾的視覺(jué)感知，在跨文化傳播中具有天然的優(yōu)勢(shì)。2015年，《三體》英譯版榮膺雨果獎(jiǎng)，為中國(guó)科幻“出海”帶來(lái)了新的契機(jī)。次年，法國(guó)南方文獻(xiàn)出版社順勢(shì)推出《三體》法文版，為法國(guó)讀者打開了探索劉慈欣宇宙觀的大門，也引起了法國(guó)出版界對(duì)其作品的進(jìn)一步關(guān)注和探索欲。科幻文學(xué)作為一種類型文學(xué)，本身具有較強(qiáng)的畫面感和敘事性，而劉慈欣的作品以其獨(dú)特的想象力與宏大的宇宙觀，為圖像敘事提供了豐富的素材。在此背景下，劉慈欣作品的圖像化改編應(yīng)運(yùn)而生，相關(guān)的漫畫、圖像小說(shuō)及影視作品在法國(guó)這一科幻文化沃土上展現(xiàn)出蓬勃的生命力。

得益于法國(guó)深厚的漫畫傳統(tǒng)，劉慈欣作品在法國(guó)的跨媒介改編以漫畫為先導(dǎo)，這也間接印證了圖像媒介在科幻題材中獨(dú)特的審美表現(xiàn)力。目前，法國(guó)圖書市場(chǎng)存在兩套劉慈欣作品的法語(yǔ)漫畫，分別是《劉慈欣的未來(lái)世界》系列漫畫（共15冊(cè)）和《三體》系列漫畫（共5冊(cè)）。2019年，為將劉慈欣的科幻作品推廣至法語(yǔ)讀者群體，北京漫傳奇文化傳播有限公司與法國(guó)漫畫出版巨頭戴樂(lè)古就“劉慈欣科幻漫畫”系列作品的法文版《劉慈欣的未來(lái)世界》授權(quán)出版事宜達(dá)成合作，不僅邀請(qǐng)了法國(guó)漫畫出版業(yè)的資深編輯科琳娜·貝特朗擔(dān)任主編，還匯聚了來(lái)自多國(guó)的優(yōu)秀編繪者，包括法國(guó)知名漫畫編劇克里斯托弗·貝克、意大利漫畫家斯蒂法諾·拉菲爾，以及曾在《科幻世界》雜志上為《三體》連載版繪制插圖的中國(guó)漫畫家張曉雨。

作為文學(xué)翻譯的外延，劉慈欣科幻漫畫改編系列想要在法國(guó)成功落地并進(jìn)入主流市場(chǎng)并非易事。漫傳奇創(chuàng)始人李赟指出，“劉慈欣科幻漫畫”系列的改編創(chuàng)作涉及多維度的二次創(chuàng)作，不僅涉及從中文到外文的語(yǔ)際轉(zhuǎn)換，還涉及從小說(shuō)到劇本的文體轉(zhuǎn)換，最終還需要依托從文字到圖像的符際轉(zhuǎn)換使漫畫成型，整個(gè)過(guò)程充滿挑戰(zhàn)，“不僅有翻譯的問(wèn)題，也有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值觀體系融合的問(wèn)題”。幸運(yùn)的是，科幻漫畫在法國(guó)擁有廣闊的發(fā)展平臺(tái)。李赟曾兩度參加法國(guó)漫畫之都昂古萊姆舉辦的國(guó)際漫畫節(jié)，被法國(guó)多元化的科幻漫畫市場(chǎng)以及漫畫的繪制水平深深吸引。此外，位于昂古萊姆的漫畫與圖像國(guó)際文化中心分別于2016年、2019年、2022年成功舉辦了三屆“講述科學(xué)、繪制科學(xué)”研討會(huì)（TSDS），旨在推動(dòng)科研從業(yè)者、插畫師、作家通力合作，更好地傳遞科學(xué)知識(shí)。TSDS首席組織者塞西爾·德·霍森表示：“科學(xué)知識(shí)對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的貢獻(xiàn)越大，它就越通俗易懂。”；又如，致力于推廣科幻文學(xué)藝術(shù)的網(wǎng)站C’est plus que de la SF（“不只是科幻”）在持續(xù)推送多場(chǎng)與科幻相關(guān)的專訪（其中就包括對(duì)劉慈欣的專訪）、播客，組織多場(chǎng)科幻節(jié)見面會(huì)之余，還成功組織了兩屆“科幻漫畫獎(jiǎng)”評(píng)選……這些豐富的文化活動(dòng)和對(duì)漫畫的正面認(rèn)知為劉慈欣作品的漫畫改編提供了有利的接受語(yǔ)境和廣闊的生長(zhǎng)空間，助力劉慈欣的作品在異語(yǔ)文化中成功實(shí)現(xiàn)了跨符號(hào)意義的再生。

2022年，在出版社的全力組織和多國(guó)創(chuàng)作者的聯(lián)合編繪下，《劉慈欣的未來(lái)世界》成功結(jié)集出版，共計(jì)15冊(cè)，內(nèi)容涵蓋《流浪地 球》《球狀閃電》《贍養(yǎng)人類》等多部劉慈欣的代表作。憑借生動(dòng)形象和通俗易懂的特點(diǎn)，漫畫改編成功將劉慈欣作品推向了更廣的受眾群體。劉慈欣本人也高度肯定了將其作品改編為漫畫的方案，他在《劉慈欣的未來(lái)世界》的序言中寫道：“我一直認(rèn)為圖像比文字更能表現(xiàn)科幻小說(shuō)，而這些漫畫正好驗(yàn)證了我的觀點(diǎn)。”2024年至2025年，法國(guó)阿歇特出版集團(tuán)也從中國(guó)引進(jìn)了《三體》系列漫畫，負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的主編布麗吉特·勒布朗在2025年成都舉辦的科幻產(chǎn)業(yè)國(guó)際沙龍現(xiàn)場(chǎng)表示，法國(guó)出版商在時(shí)刻關(guān)注中國(guó)科幻IP的動(dòng)向，并為能夠成為《三體》漫畫法語(yǔ)版出版方而自豪。據(jù)法國(guó)各圖書銷售、評(píng)論網(wǎng)站反饋，圖像改編為劉慈欣作品在法國(guó)的傳播增色不少。一些劉慈欣原作的忠實(shí)讀者表示，漫畫營(yíng)造出了原作中的緊張氣氛，優(yōu)化了讀者的視覺(jué)體驗(yàn)，還原了小說(shuō)中引人入勝的情節(jié)和迷人的角色，而精美的插圖和明亮的色彩幫助他們獲得了更全面的閱讀體驗(yàn)，更容易引起讀者強(qiáng)烈的情感共鳴；另一些讀者則通過(guò)漫畫初識(shí)劉慈欣，表示漫畫成功激發(fā)了他們閱讀原作的興趣。

相較于傳統(tǒng)漫畫改編，圖像小說(shuō)作為一種融合了圖像敘事與文學(xué)深度的媒介形式，近年來(lái)在全球圖書市場(chǎng)快速崛起，也為科幻題材的改編提供了新的維度。這種圖文互涉的表現(xiàn)形式既延續(xù)了漫畫的視覺(jué)沖擊力，又保持了文學(xué)作品的敘事深度，滿足了讀圖時(shí)代廣大讀者的多元閱讀需求，在法國(guó)頗受歡迎。2025年正值《三體》獲雨果獎(jiǎng)十周年紀(jì)念，《三體》圖像小說(shuō)也隨之問(wèn)世，有媒體稱其“標(biāo)志著《三體》在圖像表達(dá)領(lǐng)域的新生”。該作由中國(guó)動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)得主吳青松領(lǐng)銜創(chuàng)作，聯(lián)合三體IP內(nèi)容開發(fā)和商業(yè)衍生全球獨(dú)家版權(quán)方三體宇宙共同編繪，由譯林出版社出版發(fā)行。事實(shí)上，該書的繪者吳青松早已在法語(yǔ)漫畫市場(chǎng)建立起專業(yè)聲譽(yù)。他不僅參與過(guò)《劉慈欣的未來(lái)世界》系列漫畫的編繪，主要負(fù)責(zé)第九卷《地球大炮》的漫改，還憑借《石秀》《山海戮》等系列漫畫作品在法國(guó)積累了不俗的口碑，法媒對(duì)其“既能駕馭現(xiàn)代敘事框架，又能扎根中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)”的功力加以肯定。得益于原著的卓越品質(zhì)與譯者的聲譽(yù)，《三體》圖像小說(shuō)在中國(guó)甫一問(wèn)世便吸引了法國(guó)老牌出版社格萊納的關(guān)注。格萊納出版社在圖像小說(shuō)和漫畫出版領(lǐng)域擁有四十余年經(jīng)驗(yàn)，不僅成功將《龍珠》《海賊王》等亞洲現(xiàn)象級(jí)漫畫引入法語(yǔ)市場(chǎng)，還恰好是《山海戮》的出版方。2025年3月11日，《三體》圖像小說(shuō)國(guó)際版權(quán)推介會(huì)暨法文版簽約儀式在倫敦書展現(xiàn)場(chǎng)舉行，格萊納出版社成功摘得法語(yǔ)版權(quán)。該社編輯羅賓·喬利在采訪中透露，《三體》圖像小說(shuō)將通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)方式為觀眾帶來(lái)兼具美學(xué)價(jià)值與哲學(xué)深度的閱讀體驗(yàn)，有望吸引法語(yǔ)區(qū)讀者的廣泛關(guān)注。總體而言，劉慈欣科幻作品在法國(guó)的漫畫和圖像小說(shuō)改編集結(jié)了中法兩國(guó)出版界的優(yōu)質(zhì)資源，既依托中國(guó)原創(chuàng)IP的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，又結(jié)合法國(guó)成熟的圖像出版經(jīng)驗(yàn)，成功實(shí)現(xiàn)了科幻文學(xué)從文字到視覺(jué)敘事的跨媒介轉(zhuǎn)化。

如果說(shuō)靜態(tài)圖像敘事側(cè)重于凝固瞬間的意象表達(dá)，那么以電影和電視劇為代表的動(dòng)態(tài)圖像敘事則憑借其視聽語(yǔ)言的綜合運(yùn)用，進(jìn)一步放大了科幻作品的視覺(jué)震撼力與文化感染力。2019年2月5日，由郭帆導(dǎo)演、劉慈欣監(jiān)制的3D科幻電影《流浪地球》在中國(guó)上映，該電影改編自劉慈欣所著的同名短篇小說(shuō)，講述了在太陽(yáng)即將毀滅的危機(jī)下，人類試圖通過(guò)在地球表面建造巨型發(fā)動(dòng)機(jī)，推動(dòng)地球逃離太陽(yáng)系，尋找新家園的故事。憑借專業(yè)的拍攝團(tuán)隊(duì)和精良的幕后制作，《流浪地球》打破了長(zhǎng)期以來(lái)由美國(guó)壟斷的科幻大片市場(chǎng)。據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至下映，該影片在中國(guó)內(nèi)地的最終票房為46.55億元人民幣，全球累計(jì)票房為6.998億美元，相繼在第32屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、第30屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)、第27屆華鼎獎(jiǎng)等多項(xiàng)影界大獎(jiǎng)評(píng)選中獲獎(jiǎng)。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》評(píng)論道：“中國(guó)憑此片一舉躍入科幻電影領(lǐng)域，展現(xiàn)出該國(guó)電影人日益雄厚的制作預(yù)算和信心，他們已有能力挑戰(zhàn)這一曾經(jīng)由好萊塢壟斷的題材。”2020年，《流浪地球》法語(yǔ)版上線美國(guó)流媒體平臺(tái)奈飛，成為繼《三體》三部曲后又一引起法國(guó)媒體濃厚興趣的劉慈欣作品。“法國(guó)文化”電臺(tái)在宣傳該電影時(shí)直言：“美國(guó)夢(mèng)工廠將不再是拯救世界的唯一力量。”這一評(píng)論不僅是對(duì)好萊塢電影工業(yè)霸權(quán)的挑戰(zhàn)，也體現(xiàn)了對(duì)多元文化敘事的期待。在法國(guó)主流影評(píng)網(wǎng)站AlloCiné上，雖然法國(guó)網(wǎng)友們對(duì)電影的科學(xué)邏輯、人物塑造和演員演技各執(zhí)己見，但這種多元的解讀恰恰反映出法國(guó)觀眾對(duì)新興的中國(guó)科幻電影的興趣，大家普遍認(rèn)為從中看到了不同于好萊塢“翻拍”或“續(xù)集”的新意。整體而言，《流浪地球》提高了中國(guó)科幻電影在全球范圍內(nèi)的“可見性”，也在一定程度上“反哺”了小說(shuō)原作的推廣：2020年初，《解放報(bào)》在“科幻星期二”（Mardi SF）欄目中向讀者推介了《流浪地球》小說(shuō)，稱其“像一首詩(shī)一樣美麗，將地球推出了太陽(yáng)系”。

從大銀幕到小熒屏，《三體》電視劇的改編浪潮同樣席卷了法國(guó)市場(chǎng)。2023年，中國(guó)版《三體》電視 劇通過(guò)WeTV、Youtube、Rakuten Viki等平臺(tái)率先進(jìn)入法國(guó)觀眾的視野；2024年，奈飛制作的美國(guó)版網(wǎng)劇緊隨其后，在法國(guó)上線。中美不同版本的改編和演繹各具特色：中國(guó)版雖在敘事風(fēng)格上與法國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣存在一定差異，卻也正因其對(duì)原著的忠實(shí)還原和對(duì)中國(guó)科幻獨(dú)特視角的呈現(xiàn)，引發(fā)了法國(guó)科幻愛好者和原著讀者的廣泛關(guān)注和討論，并被法媒評(píng)價(jià)為“科幻迷不可錯(cuò)過(guò)的佳作”；美版電視劇則依托國(guó)際知名的制作班底、國(guó)際化的演員陣容和更符合西方觀眾口味的改編策略，迅速吸引了更廣泛的法國(guó)觀眾，并被《巴黎人報(bào)》評(píng)為當(dāng)年“春季最受期待的劇集”。兩個(gè)版本的電視劇在滿足觀眾多元需求的同時(shí)，也引發(fā)了關(guān)于改編策略與文化接受的討論。電影網(wǎng)站AlloCiné對(duì)此總結(jié)稱，《三體》電視劇改編在國(guó)際市場(chǎng)的成功與爭(zhēng)議并存，體現(xiàn)了文化差異對(duì)作品接受度的顯著影響。目前，中方已開拍《三體》第二部和番外劇集《三體·大史傳》，奈飛也已宣布續(xù)訂《三體》第二季，許多法國(guó)觀眾對(duì)此表示期待。后續(xù)劇集的制作與播出，無(wú)疑將進(jìn)一步延續(xù)和深化這場(chǎng)關(guān)于科幻改編的跨文化對(duì)話。

雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)得主、科幻小說(shuō)大師羅伯特·J·索耶在2023年成都世界科幻大會(huì)上預(yù)測(cè)，劉慈欣將憑借一己之力為全球作家打開大門，激發(fā)西方觀眾對(duì)翻譯和改編文學(xué)的更廣泛興趣。從漫畫到圖像小說(shuō)再到影視作品，劉慈欣的作品借助圖像敘事進(jìn)行二次傳播，不僅有助于法國(guó)讀者及觀眾具象化地理解原著中復(fù)雜的科學(xué)概念，更能通過(guò)視覺(jué)符號(hào)系統(tǒng)激活想象力，實(shí)現(xiàn)文字?jǐn)⑹码y以企及的沉浸式體驗(yàn)。這種多模態(tài)敘事的再造，不僅豐富了法國(guó)乃至全球科幻文化景觀，也為中國(guó)科幻文學(xué)走向國(guó)際舞臺(tái)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。期待未來(lái)有更多優(yōu)秀的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品能借助圖像敘事等多種媒介的力量，打破文化壁壘，真正走進(jìn)外國(guó)讀者的內(nèi)心，在世界文學(xué)之林中綻放出更加絢麗的光彩。

（作者系南京大學(xué)法語(yǔ)系博士研究生，南京大學(xué)法語(yǔ)系教授、譯者）