《農莊館客人》

以“扶搖”為主題的第十二屆烏鎮戲劇節，在保持專業性、國際性、當代性的同時，綜藝的加持、戲劇孵化單元“起跑戲劇”先劇本圍讀后演出的新玩法，變相拉長了今年戲劇節的時間周期，令其出現長尾效應。在劇本圍讀階段收獲好評的《農莊館客人》，將于12月初在烏鎮大劇院完整呈現，由楊婷導演，黃磊、何炅等主演。它聚焦歷史題材，內核嚴肅深刻，從戲劇節的歡樂氣氛中延伸出一抹有分量的思辨色彩。

短暫地“生活在別處”

烏鎮戲劇節自2013年創辦以來，在特邀劇目、青年競演、小鎮對話、古鎮嘉年華等內容外，逐漸增加戲劇集市、朗讀會等新單元，并廣邀明星現身打卡，召集從戲劇節脫穎而出的青年戲劇人錄制綜藝、舉辦藝術展等。今年還增設了戲劇孵化單元“起跑戲劇”，同時將更多單元內容安排在集中的景區空間中進行，用更為豐富新穎的內容與形式，邀請觀眾沉浸參與。

每年十月，本是小眾藝術的戲劇主導著古鎮的節奏，為來來往往的人們提供短暫“生活在別處”的可能性。即使是對戲劇所知不多的游客，也能借助在橋頭巷尾上演的眾多免費節目，感受文藝的樂趣。每年的古鎮嘉年華都會有幾個節目讓游客開心不已，火爆出圈。如今年的巡游劇目《小王子》《鳥人與他的奇美拉樂隊》人見人愛，在社交媒體刷屏。

在營造熱烈歡樂氛圍的同時，烏鎮戲劇節沒有削弱它的專業與敏銳。今年上演的劇目中，有國際經典佳作、史詩巨制，給中國創作者帶來啟示；有的作品反映出中外戲劇人處理歷史題材、社會議題時不同的創作側重；有的則展示烏鎮戲劇節對青年戲劇人的培養和優質內容的孵化成果。

今年烏鎮戲劇節的開幕大戲，德國當代戲劇大師卡琳·拜爾導演、劇作家羅蘭·施梅芬尼編劇的《人類之城馬拉松劇》，是漢堡德意志劇院舉全院之力打造的鴻篇巨作。該系列包括《序幕/狄奧尼索斯》《拉伊俄斯》《俄狄浦斯》《伊俄卡斯忒》《安提戈涅》五部曲，總時長超過九個小時。通過重新演繹古希臘悲劇，表達對人類社會和人類命運的當代叩問。其中第二部《拉伊俄斯》由德國女演員莉娜·貝克曼獨自完成，借助面具、妝造等手段一人分飾多角，極具爆發力和表現力。

“戲夢糧倉”單元去年首度亮相時，六部劇目均出自男導演之手，今年剛好相反，六位女導演在具有歷史感的北柵糧倉，用六部時長均為一個小時但風格迥然的作品，完成女性視角的表達。其中既有對經典文本、歷史人物的重塑，也有對熱門社會議題的探討。如朱虹璇編劇、導演的《明堂夜雪》，打破武則天癡迷權力的既往形象，讓她與不同時空中的自我對話，突出塑造她敢于掌控自己命運的一面。

歡樂包裹著嚴肅

今年烏鎮戲劇節的火爆，與歷屆積攢的口碑、本屆的特色亮點等有關，同時也離不開綜藝節目《向往的生活》新一季的開播，對烏鎮戲劇節的浪漫化展現。

作為一檔具有較高國民度的綜藝，《向往的生活》時隔近三年回歸推出的第八季，將“蘑菇屋”安置在了烏鎮。雖然屋子依舊坐落在田園之中，核心成員不變，但以“戲如人生”為主題的這一季，明星們不再干農活，他們的生活圍繞戲劇與烏鎮戲劇節展開。主人與客人經常去烏鎮大劇院的排練廳參與、觀看排練，甚至眾人吃飯閑談時，聊的也是戲劇。從沒演過話劇的年輕藝人，也被拉著一起排練《農莊館客人》。

《農莊館客人》是一部以二戰末期為時代背景，探討科學倫理與人道主義危機的嚴肅作品，在本屆戲劇節進行劇本圍讀時引發關注。觀眾在飛機轟鳴聲、現場演奏營造的氛圍中，跟隨演員亦莊亦諧的表演進入劇情，帶有思辨意味的扎實文本釋放出強大的能量。

1945年4月底，盟軍攻占柏林，希特勒自殺。兩個多月后，海森堡、魏扎克、迪布納、巴格、哈恩、馮·勞厄等六位德國科學家，因為被懷疑為納粹制造原子彈，被盟軍秘密帶到英國劍橋郡幽靜的鄉間莊園農莊館。盟軍表面上把他們視為英國女王的客人禮貌相待，實際上是將他們囚禁于此，用秘密錄音的方式記錄他們的所有談話。這個情況維持了七個月。

同年8月6日，美國向日本廣島投下原子彈，六位科學家由此開始討論：是否真的打算為希特勒制造原子彈？是否希望德國率先研制出原子彈？希望在哪個國家繼續從事科研工作？這些內容也被錄了下來。

1992年，農莊館的秘密錄音檔案公布于世。英國歷史學家和劇作家凱瑟琳·莫爾根據解密的錄音檔案寫成劇本《農莊館客人》。內容圍繞六位科學家在農莊館的生活與談話展開：他們與外界的聯系被切斷，甚至與家人也無法通信，只能下棋、彈鋼琴、排演喜劇，自娛自樂打發時間。同時因為政治立場和學術理念不同，大家各懷心事又沖突不斷——

因創建量子力學獲得諾貝爾物理學獎的海森堡，是希特勒鈾俱樂部的負責人。他非常熱愛德國，但對納粹的立場并不明確。迪布納與巴格都加入了納粹黨，當過鈾俱樂部頭目的迪布納是心甘情愿，冷漠的他毫不在意因此被其他人孤立；家境貧寒的巴格為的是改變家人的生活處境，他敏感又脆弱，心懷愧疚，經常躲著迪布納，卻又想得到老師海森堡的認同。魏扎克是海森堡的同事與好友，他藐視迪布納，同情巴格，不過也會作為和事老調和同僚之間的矛盾。馮·勞厄沒有加入鈾俱樂部，他性格暴躁，堅決反對納粹，對迪布納與巴格嗤之以鼻。哈恩性情溫和，雖然反對納粹，但對迪布納卻很友好。

廣播中傳來美國成功研制出原子彈并轟炸日本的消息。他們無比震驚，先是求證消息的真假，繼而陷入指責攻擊、爭論不休、辯解開脫等混亂局面。

透過迷霧尋找真相

在這樣的極致情境下，扭曲的表達甚至謊言難免出現。因此，六位科學家的真實想法，仍是縈繞在歷史學家與科學家腦海中的謎團。作為核心人物的海森堡，一直向納粹政府強調制造原子彈困難重重，但他沒能成功的根源，是否真是因為客觀難題？或者如他所講，所謂的困難，只是他故意拖延的策略，為的是避免納粹制造更多的人間慘劇？又或者，是因為他的無能？

海森堡這一人物，也出現在同一題材的另一部戲劇——英國劇作家邁克·弗雷恩的《哥本哈根》中。劇中他對恩師玻爾說，“處在非正義一方的國家的百姓們會不那么熱愛他們的國家”的觀點是錯誤的，并以“德國是我寡居的母親、難處的兄弟、妻子、孩子”等比喻，抒發自己對德國的熱愛。《農莊館客人》中，海森堡對納粹的態度雖然比較曖昧，但也明確表示熱愛德國。或許他極其渴望為納粹研制出原子彈，讓德國立于不敗之地，但因能力不足沒能成功。

不過這只是個人的揣測，真相仍被歷史的迷霧遮蔽著。就像《哥本哈根》中，在德國占領丹麥后，海森堡來到哥本哈根拜訪老師玻爾，他的目的到底是想要勸說玻爾放棄不與納粹合作的立場，與他一起為德國研制原子彈，還是想要告訴玻爾，德國不會制造原子彈，希望老師利用自己的影響力，讓反對德國的國家也放棄研制原子彈，時至今日仍然是眾說紛紜。

可以明確的是，哈恩得知美國利用他發現的核裂變原理研制出原子彈并在廣島投放后，深陷自責，痛苦不堪。人間悲劇已經發生，哈恩什么也不能改變。但這段歷史非常有必要回望，它能夠喚起今天的人們關于倫理與責任、良知與野心、科技與罪惡等話題的思考。

諾蘭拍攝電影《奧本海默》的原因，也是因為被歷史深處的人性黑洞觸痛：加入美國“曼哈頓計劃”的科學家們，明知道按下試爆按鈕可能發生核鏈式反應失控，繼而有點燃大氣毀滅世界的風險，可還是按了下去。當下，改變世界與人類命運的科技與狠活越來越多，為了避免再次發生“奧本海默時刻”，人類需要從歷史中汲取教訓。

供圖/烏鎮戲劇節