用“主題”的方式重拾青春碎片

張莉：這幾天一直在看你的短篇小說集《十七歲的輕騎兵》，很感嘆，這就是熟悉的路內老師。 但越往后看，會有些傷感。我們就從這個小說集開始說起吧，你是在什么情況下寫的這部小說集？

路內：這些年我一直在寫長篇小說，《十七歲的輕騎兵》里有一部分作品是在寫長篇小說的間隙完成的。其實這部作品不是勻速完成的，它跨了一個挺長的時間段，最后四篇是在2017年10月用了半個月時間寫完。當時我把腿摔壞了，在家里出不了門，非常絕望。我當時想，這個小說集反正也很拽的，我這樣一個兩條腿摔壞的中年男人趕緊把它寫完吧，說不定以后就走不了路了。后來我把這個小說集交給人民文學出版社的編輯，在2018年就出版了。

我當時給它定義為一個“主題短篇小說集”，自己還覺得這個概念挺新的、挺吸引人的。但到出版的時候，我發現主題短篇小說集其實非常多，比如說蘇童老師的《香椿樹街故事》，以及后來的張楚老師的《中年婦女戀愛史》、徐則臣老師的《花街九故事》等等一系列小說集。其實它們都圍繞著一個東西在展開，一旦組合成短篇集子，就呈現出一種主題性的面貌?！妒邭q的輕騎兵》也是這樣。寫到小說集后半部分那些篇目的時候，我已經非常清楚這些方法，清楚怎樣把這個作品完成。我的野心也不大，覺得寫個十多萬字就差不多了，太長了也沒什么意思。

張莉：你剛才提到小說集的“主題性寫作”，我覺得這對于小說集很重要，好的小說集不應該是雜亂的，要有集中的風格，集中的故事，要有呈現的整體面貌，很遺憾目前我們看到的很多小說集其實很隨意，不考慮主題的統一性。我讀《十七歲的輕騎兵》時有一種感覺，你是把長篇小說寫作中舍不得的、仍然有光澤的碎片重新撿起來，又進行了一番打磨。

路內：你說有光澤，那就對了。我甚至覺得這些碎片有時候比長篇更有光澤。因為它在局部很閃亮，放到一個長篇里面甚至會太搶這個故事的風頭。我有時候跟人講短篇小說應該是閃亮的，但別人問應該怎么閃亮，我也回答不上來。好像沒有什么具體的執行辦法。

張莉：既然不是在短時間內寫成的，我就在想，你在寫的過程中對“什么是好的短篇小說”的理解可能是不太一樣的，有個理解過程。

路內：對。我不太滿意的一種說法是“短篇小說必須是完美的”，這個說法被用得很多。我們本質上認為一切文學作品都是完美的，包括詩歌、散文。但是單獨將短篇小說拎出來，談短篇小說必須完美的時候，立刻會面對另一個問題——什么才是完美？從風格意義上，文本意義上，還是從結構意義上而言？既往我們對于文學的判斷是來自文學界，但隨著“讀者”的出現，情況復雜化了，或者說，更現代的我們遇到的評判標準會很多。

比如說，前些年影視公司對中國當代文學有很大的隱性發言權。他們愿意購買什么作品、愿意拍攝什么作品、愿意花大力氣去推哪一部拍攝完的作品，每個步驟里面都呈現出影視行業的自身認知。于是你會發現，影視公司對文學作品“完美”的要求是另一個維度。

我們又會遇到互聯網上的讀者，他們發出的聲音要比以前紙媒讀者的聲音更雜。紙媒時代的讀者是把“讀者來信”寄到編輯部，編輯部有時候為了保護作家，太夸你的或者罵得太厲害的，都不會給作家看——捧殺和棒殺都不太好，安安靜靜的很好。但進入互聯網時代，作家能夠直接面對讀者，這些讀者有一些可能是未來的同行，他們處于“讀者”和“評論者”身份交錯的范圍內，可能三五年之后也會變成一個作者了，所以說，這樣的讀者是帶著他的文學觀、寫作觀來的，并不只是閱讀感受。我只是舉個例子，讀者對小說的解讀形成各種各樣的看法。

我們對長篇小說似乎是比較寬容的，從來沒有人說長篇小說必須是完美的。但因為“短篇小說必須是完美的”這種說法，我們整個的評論維度不再是橫向維度，而變成縱向的、四面八方的圍觀。在圍觀狀態里面，什么是完美的？我們是不是還堅持一個文學標準？文學標準本身是不是也會出現時代的變化以及流派的變化？現在看來，在經歷了十九世紀、二十世紀的文學之后，我們可以師從的流派太多了，不管是現實主義、現代主義還是超現實主義，每一個流派都是具有合法性的。誰能說現實主義過時？沒人敢說。誰又能說超現實主義是違反文學規律的？也沒有人敢說。因此，我覺得所有的一切都擺在那兒，都是現成的。甚至說我們如何去推翻某一個標準都變得有點茫然了，是推翻現實主義的標準還是去推翻超現實主義的標準？兩者不一樣。講得庸俗一點，就變成“各寫各的”了。

回到什么是好的短篇小說這個問題，我認為存在兩個標準。一個標準是作家要相對誠實，無論站在哪個流派的角度，小說寫出來讀者不相信，問題是很大的，詩歌、電影也是如此；另外一個標準是寫作技藝層面，這其實回到了比較淺的寫作手法層面，有的作品可能這里那里的細節處理得還不對，作者沒控制好，就顯得不那么好。但是在中間層——所謂“文學”這個層面，短篇小說作為一種文學到底如何完美？這個問題變得不好回答。

張莉：非常同意，我也經常提到讀者的信任問題，如果寫作者或者一部作品失去讀者的信任，不信任這個故事，不信任這個作家，那無論有多少宣傳和曝光，都是無效的。

書寫細小之處是創作者對自身的磨煉和反照

張莉：讀這部小說集時我想到，你對想寫的短篇小說風格是有清晰預期的。這些小說氣質非常相近，包括人物的連貫性、關于青春的殘酷物語這樣的主題都很集中。在中篇或者長篇小說里肯定會展示人的命運或者是跌宕起伏的故事，但短篇小說的故事性其實是被削弱的，沒有那么強烈的戲劇沖突，這些小說基本也沒有強烈的戲劇沖突。你進入小說的方法很有特點，通常是從技校少年生活中非常小的一件事情，帶我們回到青春荷爾蒙激發的那個時刻，比如說《馱一個女孩去莫鎮》，故事就是在飯局里遇到了一個招待員，看起來沒有什么，但是又寫了很遼闊的屬于青春時期的詩性，《偷書人》跟青春的情感有關，《十七歲送姐姐出門》也是這樣，把青年男女的情愫、懵懂、曖昧、沖突等等復雜感情用小細節傳達出來。短篇小說就是橫切面，但是小說家怎么切、從什么地方切，值得琢磨，有時候說不出來，要在寫作的過程中去領悟。

路內：對。所有的寫作者在寫作之初都會被教育，短篇小說是一個切面，但正如你說的，怎么切是一個大問題。這里面還不只是手法的問題，有的時候可能是觀念問題，考驗作家對于人世間的認知方法。文學界可能對錢鍾書《圍城》這部小說的文學價值存在不同的看法，但里邊寫方鴻漸兩個小侄子的幾筆就特別好，寥寥幾句，確實展現著作家有能力將整個時代狀況、人物心理看得更深一層。魯迅的短篇小說也是如此，他對人性的觀察非常透徹。

所以，作者一定是在將自己看得很透徹的情況下，才能把別人看得清楚、明白、生動，書寫細小之處對于創作者來說，是對自身的磨煉和反照。有的人可能能力強，他天生就具有這個能力，他就是比別人敏感，比別人更能夠表達。像我這個人可能會遲鈍一些，到了三四十歲以后再回望，會發現，原來這個事情并不是像我當年理解的那樣。我在小說中重寫曾經的記憶——也許是我的一種幻想，但是通過這種幻想，或者更準確地說，是一種純粹寫作的鏡像，我能把這個事情梳理得更貼近于一種人世間本色。但與此同時，也可能產生懷疑，因為鏡像不是真理。

張莉：我讀的時候發現，你比我想象得更敏感（笑）。雖然你一直在寫二十世紀九十年代，但很顯然是二十多年以后重新回望歷史深處的部分，所選用的時間點不太一樣，感知世界的方式在發生變化。你在重新回看的時候，對人物特征的抓取是非常巧妙的。我喜歡這些短篇小說的一個很重要的原因就是，讀過之后可以非常深刻地記住某一個情節、某一個人物、某一個場景。比如說，《你是魔女》里女孩的那一綹白頭發，我在想，你以前可能認識這么一個人，但是怎么樣從人物的細節出發結構成一個短篇，對你來講應該是特別有意思的部分。另外，小說集里每一篇作品的名字都特別輕盈，以往的那些時光碎片你都沒有浪費，又重新拾了一遍。

路內：這很貪婪，這個作家他什么都不愿意舍，大餐也要吃，米飯也要吃。其實那十年，我寫起短篇小說來特別開心，因為寫長篇是很苦悶的，寫一部長篇基本就要一年。可能是2013年吧，那一年沒有任何編輯找我，我就在家里默默地寫《花街往事》，那部小說我寫完就感覺挺苦悶的。但寫短篇小說其實很熱鬧，可能一個禮拜寫完一篇，這一篇就能拿給編輯或者同行去看，聽別人說哪個地方值得討論也挺開心的。寫長篇不太可能寫一段去跟人家討論一段，但短篇小說就有一個越寫越快樂的機制。

張莉：如果沒有《終局》，你可能還能再寫幾篇，但《終局》一出來，這部小說集畫了句號，自然而然地要結束。

路內：對，《終局》寫完之后，何平老師還約我寫一篇。我當時實在是時間上來不及，最后寫了《體育課》。后來再也寫不出來，我覺得已經結束了，寫《體育課》我都覺得有點勉為其難，有一點把弓拉滿的感覺。

張莉：這些小說很輕盈，讀的時候絲毫沒有費力的感覺，我想起王朔、蘇童還有余華寫作的年代，是那個時期的文化氛圍滋養了這些小說的質地。這部短篇小說集放在2017年是一種比較特殊的、別致的寫作。另外，你關注的群體也很特殊，在當下的寫作里，關于二十世紀九十年代的技校、工廠里青年的生存狀態是缺失的。小說集是在《慈悲》之后出版的吧？

路內：小說集最后的六篇都是在《慈悲》之后寫的。我以前以為寫這個題材的人挺多，寫了才發現其實并不多。我覺得“風格”有時候就像一件衣服，比如說穿西裝，我們覺得是正裝，但穿慣了以后就跟便裝差不多了。以前上海男男女女穿著睡衣去買菜，照理說睡衣是在家里穿的，但真穿順了也能堂而皇之地出門。一個作家一旦把風格練成熟，就可以有很多指涉性，不一定限定在某個風格之內處理某主題，可以更廣泛、更自如一些。

張莉：雖然《慈悲》的寫作是在這些短篇中間，我覺得《慈悲》和它們的風格不太一樣，非常不一樣?！洞缺肥怯弥心耆说目谖侨懙?。我說過好多次，我很喜歡那部作品。

路內：對?，F在讓我再用寫《慈悲》的方式去寫作，我也寫不出來了，可能因為我也過了中年。

張莉：你寫中篇、短篇小說不多，對于《十七歲的輕騎兵》這部小說集，有沒有什么遺憾的地方？

路內：我有一些小遺憾。比如說早年寫的幾篇，尤其是第一篇、第二篇，寫得稍微有點野，現在寫的話，我會再收束一下。小說的過渡也存在一點問題，當時我短篇寫得不多，找不準靶心在哪里，就會顯得有一點散漫，但后期寫的基本上能看出這個作家知道自己在寫什么，畢竟已經經歷了差不多十年時間。

張莉：坦率說，現在再看這部充滿青春氣息的作品，我對粗話的那些部分接受不了，剛出版的時候我讀過，那時候我的感覺還沒有這么強烈。

路內：對，要不我以后再把它稍微收一下？允許改嗎？其實確實不需要用那么多臟話?？赡苁俏覀兊臅r代變了，我最新寫的那個長篇小說里面已經沒有臟話了。

張莉：我們每個人都在變化。當然，時代也變了，我們的心境和表達方式也都在變。

路內：其實要寫臟話很容易。以前會加一個引號，把臟話寫進去，現在就在引號外面說某某某罵了一句臟話，不就可以了？這樣很從容、很平淡地寫也可以。但有的時候也不是作家手抖，而是一個時代特征，在過去的時代，特別是2000年以后的文學氛圍里，大家樂意把臟話寫到引號里面去，你這么干了，那我也試試看吧，慢慢這么寫就成了慣性。要不就試著收一下？也沒問題。

“我看中作家在中心位置的寫作”

張莉：你現在的敘述語速比以前慢了。你以前的語速很快，很直接，你有沒有這種感覺？

路內：那可能是對的，我現在變得很寬厚了，尤其是寫完長篇小說《關于告別的一切》之后。在那部小說里，我一直在嘲笑主人公李白，但嘲笑完之后，我覺得還是要寬容一點。李白做小說的主人公可能并不特別適配，我們其實并不需要這種猶豫的、搖搖晃晃的、半吊子的人，但當你把這個人物設定為主人公的時候，其實內心就已經原諒了這種不靠譜、脫軌。從現實角度來講，我身邊很多人，有同行也有非同行，脫軌、跳線的時候挺多的。那怎么辦？跳線就跳線了吧，人生沒有什么過不去，有時候一閉眼睛就過去了。算了，沒什么的，先學會原諒自己，以后很快就學會原諒別人。

張莉：對，現在我最愛說的一句口頭禪就是“沒關系”，是對別人說這事沒關系，也是對自己說這事沒關系，不要往心里去。回到《十七歲的輕騎兵》，現在回過頭看，你覺得這系列短篇小說在你的創作中意味著什么？

路內：原先我以為這是個邊角料。我已經寫了九部長篇小說，但是至少到目前為止我只有這么一個短篇集，唯一一部短篇集，我更珍惜這個銀牌。我并不會過多考量這部作品在文學上有多大的價值，或者文學界對它有多高的評價，反倒是特別考慮它對我個人的價值。我也發現，真要像樣地寫一個短篇小說集其實挺難的，我特別看重那種一個作家在中心位置的寫作方式，而非作家圍著一個東西去打轉。

張莉：“作家在中心位置的寫作方式”是什么意思？在事件的中心位置嗎？

路內：這是一種感受，倒不是一種理論。有時候你讀一個作品或者看一部作品集，能感到作者在中心——他的寫作是以此為立足點的放射，我比較喜歡看這種作品，而幾乎所有的類型小說都是圍繞一個東西展開，這個說法或許太武斷了。比如說，我看金庸的武俠小說，會覺得作者在中心，但是看差一點的武俠小說，就感覺到作者在圍繞著某個東西打轉，無法進入其中。

短篇小說集通常不是一個作者刻意要去完成的一套東西，所以有時候就會顯得有一點散漫，其實我不是很愛看這樣的短篇小說集。我個人認為有幾個特別好的短篇小說集范本，比如J.D.塞林格的《九故事》、伊薩克·巴別爾的《騎兵軍》。《十七歲的輕騎兵》其實有向它們致敬的意思。也許它們是偉大的短篇小說集？我很想知道偉大的短篇小說集是什么，文學界有說過嗎？

張莉：我喜歡讀短篇小說，現在會經常拿出魯迅、契訶夫的短篇重讀，真是很享受，作品的場景、氣息很特別，是今天這個時代沒有的小說的氣質。現在大家都在寫“重型推土機式”的長篇，厚、重、長，似乎成了一種風潮，但真的有那么多讀者嗎？我是懷疑的。短篇小說這種文體的意義還沒有被充分認識，它特有一種輕盈、曖昧，是跟我們時代的氣質相對應的，短篇小說是和這個時代短兵相接的文體，今天，它能展現出別樣的文學光暈和光澤，在我看來，短篇小說真的值得好好寫、好好讀。去年我應邀主編了“創意寫作閱讀書系”，第一本就叫《短篇小說的光暈》，一起收錄了當代中國最經典的短篇小說和國外經典作家的短篇小說，大概有十六篇，很希望更多的年輕人去閱讀，也去向短篇經典小說家學習。說遠了，剛剛提到小說的切口，是因為我自己在讀契訶夫作品的時候發現，他總是會從一個意想不到的地方進入，也會從一個意想不到的地方出去，但這些“意想不到”就來自我們的日常生活中最平常的部分。

路內：我的寫作有時候是會倒退的。比如最近寫小說的時候，我會突然把握不住人物的語調。作者在寫作中經常會使用間接引語，用引號寫人物對白，但在每一個位置都標注人物講話的語調，是很低級的方式，比如，某某震驚地說、某某眉毛一挑、某某沉默了……如果每處都這樣寫，作品的可讀性就非常差。但是作者又不得不去考量人物講話時的語調。我該怎么呈現？是直接寫出來，還是通過添加背景式的、言辭之外的元素自然呈現出這個人物的語調？我并不一定需要讀者能夠感受到百分之百，但是期待讀者能體會出其中的百分之五十甚至能加磅到百分之百——讓讀者能參與到文本中是作者的能力。在寫對白的時候，甚至是寫所有內容的時候，如何把言外的東西放入文字中間去？每一筆都寫滿是不合適的，那么要空出來的部分到底空在哪里？有些問題解決完以后就無須再考慮了，不是每寫一部新小說都得從頭開始解決這樣的問題。

張莉：大家都在說短篇小說首先要是一個好的故事，其實我覺得好的短篇小說的光澤、光暈的部分同樣重要，作家觀察生活、理解生活的角度讓它有了不同的光澤。《十七歲的輕騎兵》實際上是隔著時間重新回看和書寫，少年時期的很多東西也因為“回望”的視角有了光澤，比如《你是魔女》就寫出了青春期無法命名、難以言說的情感，非常難忘。

路內：也許是從“70后”這一代人開始，他們的情緒真的變得很長。昨天我在網上看到有關“銀發經濟”的討論，現在“70后”根本不想進養老院，他們只想要進社團。進一個社團每年交兩萬元會費，他們可高興了，但是給他們推薦每年交兩萬元的養老保險，根本沒人理會。這也許反映了一代人的心態，在八十年代改革開放環境下成長起來的這一代人大體上會這樣，青春期的DNA或許一直固化在他們心里。

張莉：是，我有同感。

工廠生活和工人經驗是重要的寫作資源

張莉：雖然我沒經歷過你筆下青年的技?；蛘吖S生活，但我覺得那些屬于青春期的情感、價值觀都是相通的，或者特別接近，不會因為故事主體在大學還是在技校而有差別。比如，路小路站在青春期男孩視角下對女孩的想象是屬于七十年代的人，那些女孩大多是學習好的、愛看書的、漂亮的，還有要去美國的，這也隱含著作者潛在的價值觀。

路內：路小路的價值觀是這樣，他會要求那個女孩子更向上，他有期待。包括那個去涉外賓館上班的女孩，作者幾乎都要直接跳出來說話了，“這個姑娘她是個進步女性！”但我個人認為，路小路的期待并不是一種男性期待，而是整個時代的期待。

張莉：對，當時人們對“女性價值”的理解有一部分就是這樣。你作品里有一個詞我覺得特別好玩，你說她特別“嚴肅”，這可能就是你和“50后”“60后”作家的差別。他們筆下的女性之所以吸引人，來源于她的美，她的身體，還有那種潑辣，或者難以言說的女性魅力，但你的小說中總在強調“嚴肅”，很有意思，你作品中的好多女性都有往上走的愿望，和男青年不太一樣。

路內：這可能跟我的成長環境有關。我們那個時候其實沒有什么階層的差異，本身就具有一種大集體的意識，我和一個重點中學的女孩沒什么差別，我們的爸爸是同一個廠里的同事，車間主任的兒子可能在讀技校，工人的女兒在讀重點高中，人們之間的情感距離是非常近的。而我現在住的地方，雖然有十年的鄰居，但我不認識他們是誰，對別人家里的情況非常不了解，而且我不愿意去了解別人家的隱私，這對我來說是一種禮節。但在過去的時代是完全不一樣的，我們這些人的父輩都是同事，對彼此家里的情況非常清楚，幾乎屬于同一個階層。

起跑線一致，有的時候會帶給人混淆。比如我喜歡的這個姑娘，她混得不錯，她很上進，那不就意味著我也有一部分的理想達成了？我沒有能力做到，但那個姑娘做到了，我還曾經鼓勵贊美過她，她做到了，那豈不等于我也做到了？難道她變好了我會更不好嗎？不會，我衷心為她高興。我們不會有任何競爭，不會產生嫉妒，也絕不會有內卷，誰好了我都開心。十幾歲時是很有江湖氣的，將來誰混好了稍微拉大家一把，中間哪個朋友干得不錯了，對“我”來講更多了一層機會。

這個世界很新奇，給我們各種各樣的可能性。你可以去下海，可以去做公務員，可以去外資企業，也可以出國。所有路徑終點的樣子明明白白，人出國會怎樣，當公務員會怎么樣，我們都可以給出判斷。但在九十年代，沒有人知道一條路徑的終點是什么樣子，甚至連脫離階層這個想法都是后設的——是很多影視劇或者歷史研究提出來的，九十年代哪有脫離這個階層的想法。

那時候大家大學畢業以后想要進外資企業，要出國深造去看更多東西，要成為“白領”，但是成為“白領”并不意味著脫離了原有的“藍領”的身份，大家并沒有那么強的關于階層和階級的意識，這指向的其實是一種身份的變化。“白領”在大家看來就是更好看、更有錢，機會更多一些，工作的舒適度和“藍領”不一樣，可以在有空調的寫字樓里面上班?，F在哪兒沒空調？現代化會把很多東西抽象化，“白領”，不是在環境不錯的寫字樓里穿西裝上班的單純指向了。

張莉：那些稱謂，代表著我們對很多身份理解的刻板化，其實也可以不這樣理解，但是不知道怎么回事，最后變成了同一種理解。即使是今天，都坐在辦公室，都出國，都下鄉工作，誰能看得到誰的未來呢？某種程度上，媒介越來越發達之后，我們對世界的理解更單一、更同質化了，這很遺憾。對了，我特別想提到一點，你的工廠生活經驗對你的寫作非常重要。

路內：對，我一度不承認。如果把我的文學生涯分前半段和后半段，在前半段就有人說我是工人作家。但什么叫工人作家？一邊在工廠上班一邊寫作的作家？我當過四年工人，還有過十幾年廣告行業從業經歷，怎么不說我是“廣告人作家”呢？我一開始很抵觸，但最近幾年我非常樂意承認我是一個工人階級子弟。

張莉：現在如果說路內是個工人作家，大家會說你是從做廣告開始的。其實你就是從工人中走出來的。準確地說，你的工廠經驗和工廠生活成為你的創作資源。

路內：對的。《十七歲的輕騎兵》最后一篇里，作者又跳出來說話了，他說他就是一個強壯的工人階級的兒子，他媽就是一個工人階級的妻子。工人階級是非常要面子的，有時候我們會在電視劇里看到工廠環境，工人都穿著工作服上班，但實際上，九十年代很多工人在工廠里干活是穿西裝的，很多維修工、電工也是穿著西裝干干凈凈地干活。頭發絕對不是板寸，我那些技術工人叔叔都是三七分頭，每天把油抹得干干凈凈，頭發不梳絕對不能出去，老師傅也會把自己弄得通透。

我新寫的長篇小說《山水》里就有這一代人的父親做司機、駕駛員的歷史。我的祖父舊社會時給有錢人開過汽車，他對小孩的要求很高，穿白襯衫，領子是一定不能臟的，所以我叔叔們白襯衫的領子永遠都洗得干干凈凈，不是白色的會很奇怪，這些習慣會被不自覺地傳承。

張莉：這個場景好有畫面感，他們的衣著習慣也不是“藍領”“白領”能簡單概括的?，F在看起來，工人家庭出身對你理解世界有重要影響，這樣說應該沒問題？

路內：對，沒問題。我個人認為，我們這一代人要么是農民，要么是工人，還有一些是干部家庭、軍人子弟，但差不多就這幾種。那個時代的工人當然有地位，工廠里的小干部也算工人，你能說我爸是工程師但不算工人嗎？他當然也是工人，他天天跟工人在一起。廠里的書記也是工人，因為他的居住環境跟大家沒什么不同，上班也是騎自行車，他只是做管理工人的工作?？傮w而言，誰家的父親都是一樣的，除非大干部。從一個作家的成長環境上來看，寫作涉及的整個基礎都是一樣的，沒什么不同。

張莉：我想到一個問題，你和“新東北作家群”所寫的工人題材作品的差別是什么？

路內：我自己沒有研究過這個問題。從我的直覺來說，可能我的創傷感會弱一些。或許真的是跟環境有關系，南方作家的創傷感會弱一些，你覺得呢？

張莉：東北曾經被稱為“共和國長子”，在經歷衰落之后，這種傷痕可能隱秘在“新東北作家群”一代的內心。我覺得“新東北作家群”的這些作家，和你是不同的代際，其實大家都在寫隱秘創傷。

路內：我個人感覺，經過評論界的不斷挖掘，全國各地的青年作家在創作中也表達著巨大的創傷感。他們似乎在模仿“新東北作家群”的路徑，首先承接住的是巨大的創傷感?！皠搨小钡谋磉_需要一定的篇幅，用短篇小說來承載挺困難的。我也不是不想寫創傷，但要讓我用一個短篇小說來寫，我是寫不來的。

張莉：要我說，每位寫作者內心都各有自己的“創傷”，不一定是哪個作家群體，也不只是中國。魯迅、郁達夫、蕭紅、伍爾夫、桑塔格……都是如此。我覺得《慈悲》跟“新東北作家”的寫作不太一樣，某種程度上不是子一輩對父一輩的書寫，而是父親一代的言說。即使是在車間工作，這個工人形象依然是體面的、有尊嚴的。

路內：對，這是我從小接受的教育，當工人要體面。我原先認為工人家庭出身的身份不重要，現在我知道這個事情對我的影響非常大，你就是把我吊在電線桿上，我都要說工人就是體面的。我從小耳濡目染受的教育就像一種宗教，要感性是不可能的，工人的體面是不可以這個樣子不可以那個樣子，規矩特別大。

張莉：剛剛談到你從小對工人、工廠經驗的認知與創作之間的關系，還蠻有啟發的。長篇新作《山水》什么時候出版，能不能分享一下新故事？

路內：《山水》在《收獲長篇小說·2025·夏卷》發表，基本上是全文發表，沒有刪節。單行本預計8月出版。我甚至有點野心，《山水》我想寫工人階級的形成。故事從1937年開始，關注的是工人階級中非常特殊的一個行業——司機。解放前，司機算是工人階級中的貴族。其實很多社會學研究學者在討論中國工人群體的時候，通常會把工人群體分為兩個階層，一個是擁有技術能力的資深工人，還有一個是普通工人，他們的收入待遇、社會地位都是不一樣的。談到這里是想說，工人階級的形成并不是塊狀的，它也是有夾層的，我在小說里想寫這個東西。

小說最終結束是在1997年，正好跨一個甲子，六十年。這個時候，主人公已經去世，他的兒子們目睹了改革開放以后深化改革所帶來的社會變化，中國城市里開始出現真正的私人轎車。以前的轎車掛在企業和集體下面，真正的私人牌照大概是1996年到1997年間在上海出現，汽車又重新成為可以私有的產物，這種轉變在歷史中是意味深長的。當然我并不是在批判，只是想說歷史的車輪就這樣轉了一圈，又碾了過去，很有意思。雖然在九十年代，人們會經歷下崗之類的困擾，但生活是越來越好的，而且很快就可以展望到2001年中國加入WTO（世界貿易組織）。歷史就是這樣，每一次轉變都是用新的覆蓋前面的一塊。

張莉：上次見面你告訴我這個書名的時候，我就很感興趣了，從司機這個職業進入對中國社會的觀察，真是很好的視角，期待這部新長篇。

作者單位：

張 莉   北京師范大學

路 內   上海市作家協會