近日，峨眉山腳下一場(chǎng)以“江湖未遠(yuǎn)、玄幻新生”為主題的文學(xué)對(duì)話，匯聚文學(xué)界與網(wǎng)文行業(yè)重磅嘉賓，以跨域視野搭建起傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的橋梁，映照出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁入新時(shí)代后的變革。

歷經(jīng)三十余年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)從“量變”到“質(zhì)變”的跨越，在敘事表達(dá)、創(chuàng)作主體、互動(dòng)模式等維度取得突破性進(jìn)展，成為新大眾文藝的載體。如今的新網(wǎng)文以“輕現(xiàn)實(shí)敘事”承載厚重議題，以“平民化書寫”呼應(yīng)大眾訴求，從追求即時(shí)爽感到探尋精神共鳴，在娛樂屬性與價(jià)值內(nèi)涵之間達(dá)成新平衡。

敘事革新：輕現(xiàn)實(shí)敘事承載厚重議題

傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多依賴金手指制造閱讀爽感，卻常因缺乏現(xiàn)實(shí)關(guān)照陷入懸浮敘事。進(jìn)入新時(shí)代，新網(wǎng)文跳出固有藩籬，打破娛樂性與思想性的二元對(duì)立，以輕盈靈動(dòng)的表達(dá)觸及現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，實(shí)現(xiàn)“輕載體、重內(nèi)核”的創(chuàng)作突破。

新網(wǎng)文的“輕”，首先體現(xiàn)在敘事形態(tài)的靈活創(chuàng)新。它打破題材邊界，通過(guò)多類型元素融合重構(gòu)閱讀體驗(yàn)。番茄小說(shuō)巔峰榜作品《十日終焉》《諸神愚戲》，以生存游戲?yàn)楸韺釉O(shè)定，聚焦人性救贖內(nèi)核，懸疑推理與國(guó)風(fēng)元素交織，隱喻現(xiàn)代社會(huì)個(gè)體身份的不確定性；《夜幕之下》融合高武、末世生存等多重元素，指向“守護(hù)日常煙火”的樸素追求，讓厚重議題變得親切可感。

敘事創(chuàng)新背后是價(jià)值表達(dá)的升級(jí)。如果說(shuō)傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重心是“向外抗?fàn)帯保戮W(wǎng)文則更多轉(zhuǎn)向“向內(nèi)探索”，捕捉年輕人追求自我主體性的價(jià)值主張。《且渡無(wú)雙》中角色的困惑與成長(zhǎng)正是當(dāng)代年輕人精神狀態(tài)的真實(shí)寫照。

新網(wǎng)文還注重傳統(tǒng)文化的重構(gòu)與融合，在新敘事語(yǔ)境中傳承創(chuàng)新中華民族優(yōu)秀精神特質(zhì)。《冒姓瑯琊》以魏晉南北朝為背景，將經(jīng)學(xué)考據(jù)、制度還原、文化溯源等厚重內(nèi)容融入穿越文的輕盈敘事，還有一些作品通過(guò)小人物的成長(zhǎng)，將科舉制度、民族交融等宏大議題轉(zhuǎn)化為鮮活生活場(chǎng)景，用年輕化敘事重構(gòu)傳統(tǒng)價(jià)值理念。

主體擴(kuò)容：平民書寫彰顯活力

新大眾文藝的特征是打破精英與大眾的審美壁壘，讓文學(xué)成為全民參與的精神實(shí)踐。新網(wǎng)文的“平民化”趨勢(shì)既體現(xiàn)在敘事視角下沉，也表現(xiàn)為創(chuàng)作主體多樣與讀者參與深化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，創(chuàng)作者多為年輕群體，視角相對(duì)集中。如今，新網(wǎng)文創(chuàng)作主體全面擴(kuò)容，無(wú)論年齡、職業(yè)、身份，心懷文學(xué)夢(mèng)想者皆可在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)聲。95后電焊工弈青峰創(chuàng)作《開局地?cái)傎u大力》實(shí)現(xiàn)人生轉(zhuǎn)型；50多歲普通女性書寫《雷電女超人》寄托美好向往；70歲上海爺叔以“吃泡飯”描繪弄堂市井，武漢物業(yè)工作者分享人生閱歷，大涼山作者用稿費(fèi)資助當(dāng)?shù)睾⒆樱屛膶W(xué)夢(mèng)想與社會(huì)責(zé)任相連。

創(chuàng)作主體多樣化不僅推動(dòng)內(nèi)容生態(tài)豐富，更關(guān)注普通個(gè)體的生存與成長(zhǎng)，“群像”成為網(wǎng)文顯著標(biāo)簽。《逆火救援》展現(xiàn)消防員責(zé)任擔(dān)當(dāng)，《洞庭茶師》挖掘地域茶文化魅力，玄幻言情與現(xiàn)實(shí)題材、行業(yè)故事、地域文化共生共榮。這些作品飽含真摯情感與生活質(zhì)感，讓文學(xué)既是天馬行空的幻想，也是身邊人的悲歡離合，成為反映當(dāng)代青年生活狀態(tài)的“鏡像”。

生態(tài)重構(gòu)：即時(shí)互動(dòng)催生共創(chuàng)模式

伴隨傳播技術(shù)革新與平臺(tái)機(jī)制完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)，即時(shí)互動(dòng)催生作者與讀者共同創(chuàng)作的全新模式。網(wǎng)文平臺(tái)社區(qū)里，讀者不再是被動(dòng)消費(fèi)者，而是主動(dòng)參與、共創(chuàng)，讓閱讀成為社交行為與集體文化體驗(yàn)。

起點(diǎn)中文網(wǎng)、番茄小說(shuō)等平臺(tái)通過(guò)評(píng)論實(shí)時(shí)刷新、作者回復(fù)置頂?shù)裙δ埽尰?dòng)更便捷高效。《夜幕之下》的讀者自發(fā)整理“守夜人組織架構(gòu)解析”“神話設(shè)定考據(jù)”等內(nèi)容，形成“讀者知識(shí)庫(kù)”；《十日終焉》作者根據(jù)讀者質(zhì)疑增補(bǔ)角色小傳，讓人物形象更立體。番茄小說(shuō)數(shù)據(jù)顯示，2024年全年讀者評(píng)論量超10億條，單部作品最高評(píng)論數(shù)突破千萬(wàn)。這種“邊寫邊更、邊讀邊聊”的模式，讓作者及時(shí)把握讀者需求、調(diào)整創(chuàng)作方向。平臺(tái)與主管部門舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，進(jìn)一步激發(fā)參與熱情，讓網(wǎng)文從“單向創(chuàng)作”向“全民共創(chuàng)”轉(zhuǎn)變，真正實(shí)現(xiàn)文學(xué)大眾性。

新網(wǎng)文的平民化書寫構(gòu)建“共情式閱讀”體驗(yàn)，讓寫作成為與萬(wàn)千讀者共同編織夢(mèng)想、傳遞價(jià)值的過(guò)程。這種生態(tài)重構(gòu)打破了傳統(tǒng)文學(xué)單向傳播格局，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為開放包容、動(dòng)態(tài)發(fā)展的生態(tài)系統(tǒng)，成為全民創(chuàng)作、全民閱讀、全民參與的文化實(shí)踐。

守正創(chuàng)新：新網(wǎng)文的未來(lái)之路

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新大眾文藝語(yǔ)境下的自我革新，既保留“網(wǎng)感”與娛樂屬性，又回應(yīng)了時(shí)代對(duì)價(jià)值內(nèi)涵的需求。新網(wǎng)文之“新”，其重心在于守正創(chuàng)新：守想象力之正，創(chuàng)文化表達(dá)之新；守類型特色之正，創(chuàng)敘事模式之新；守娛樂屬性之正，創(chuàng)價(jià)值內(nèi)涵之新。未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既扎根傳統(tǒng)文脈，從中華文化寶庫(kù)汲取養(yǎng)分，又推動(dòng)類型破壁與元素融合，聚焦價(jià)值升維，同時(shí)借力技術(shù)賦能，提升作品質(zhì)量與傳播力，向世界展現(xiàn)中華文化的軟實(shí)力。