周大新（1952～），河南鄧州人。1985年畢業(yè)于解放軍西安政治學(xué)院。1979年開(kāi)始發(fā)表作品。1988年加入中國(guó)作協(xié)。歷任中國(guó)作協(xié)第五、六、七、八、九屆全委會(huì)委員。出版有《周大新文集》20卷等。曾獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、老舍散文獎(jiǎng)、中國(guó)出版政府獎(jiǎng)等。長(zhǎng)篇小說(shuō)《湖光山色》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

《湖光山色》

周大新是個(gè)文如其人的作家，這是當(dāng)下實(shí)屬罕見(jiàn)的品質(zhì)。我們已慣于將寫(xiě)作與本人分開(kāi)，那是小說(shuō)、虛構(gòu)，是職業(yè)與社會(huì)分工；作家在小說(shuō)中“狂歡”、“放縱”甚至“窮兇極惡”，是再自然不過(guò)的了，他們一般不會(huì)為此愧疚、負(fù)罪或分裂。然而，這種“行規(guī)”卻被大新破例了。他的“小說(shuō)”與“我”說(shuō)、虛構(gòu)與行事、美學(xué)追求與現(xiàn)實(shí)軌儀，從一開(kāi)始就呈現(xiàn)出相當(dāng)一致的底限、禁忌與內(nèi)涵。它們和德性有關(guān)——比如“善良”，這是對(duì)大新評(píng)論中出現(xiàn)頻率最高的字眼之一，可謂直觀、鮮明的“共識(shí)”了——卻又遠(yuǎn)不局限于此。與其說(shuō)那是有意為之、謹(jǐn)慎從事的結(jié)果（別忘了大新的軍人身份），不如說(shuō)它更多源于本色和天性。

大新是河南鄧州（隸屬南陽(yáng)）人，鄧州位于豫省西南盆地，南毗湖北襄陽(yáng)（二者相距僅三十公里），境內(nèi)山水俊逸，氣候溫潤(rùn)，宛然是河南的“小江南”。在當(dāng)今豫籍作家整體偏于凌厲怪誕的風(fēng)格背景中，大新屬于少數(shù)婉約派。他的文字平實(shí)舒暢，卻也自有一種秀媚勁拔之氣。這跟故鄉(xiāng)山水（尤其是水）的滋養(yǎng)與默默啟迪不無(wú)干系。大新獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇《湖光山色》（作家出版社2006年版）講述的就是一個(gè)發(fā)生在水邊的故事，小說(shuō)中的丹湖即為南陽(yáng)的丹江水庫(kù)。不少讀者還由《湖光山色》聯(lián)想到沈從文的湘西書(shū)寫(xiě)，“水”在此成了不可或缺的文化中介與橋梁，而不單單只是背景。子曰：“智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山?！比绻f(shuō)山象征著堅(jiān)毅、原則、厚重、男性，那么水則是靈動(dòng)、和婉、多情、女性的自然教誨與示范。有個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象：河南作家大多寫(xiě)不好女性，其作品中的女子要么干巴無(wú)趣，要么純粹符號(hào)化，寫(xiě)女性似乎是江南作家或南方作家的特長(zhǎng)，但大新例外。他善于也屬意刻畫(huà)女性，道不盡訴不完；說(shuō)女性已成為大新測(cè)度社會(huì)、構(gòu)想歷史的（價(jià)值）標(biāo)尺和寄寓，這話絕不過(guò)分。什么是歷史？歷史就是女性的命運(yùn)史、關(guān)系史，包括她們與男性、家庭、同伴、自然的關(guān)系。大新寫(xiě)出了一道色彩斑斕的女性畫(huà)廊：除了《湖光山色》里的暖暖外，還有荀兒（《走出密林》）、蕎蕎（《伏牛》）、環(huán)兒（《香魂女》）、盛云緯（《第二十幕》）……她們雖然大都遭際不幸、情路坎坷，但無(wú)不顧盼生姿，真性流露，光彩照人。這恍若“世外”、“例外”的書(shū)寫(xiě)，莫非得自南陽(yáng)水文地理的“天啟”、“真?zhèn)鳌保拖窠献骷覍?xiě)女性，一出手便不同凡響。無(wú)獨(dú)有偶，大新的同鄉(xiāng)先賢姚雪垠也是個(gè)寫(xiě)女性的高手，諸如《李自成》里的慧梅、費(fèi)貞娥，《春暖花開(kāi)的時(shí)候》中的羅蘭等，均讓人難忘。

《湖光山色》起首有個(gè)細(xì)節(jié)，大概能解釋故鄉(xiāng)的水文地理與大新的女性刻畫(huà)之間的關(guān)聯(lián)。那是關(guān)于暖暖的來(lái)歷：娘在丹湖畔意外產(chǎn)下一個(gè)女?huà)耄瑐}(cāng)促中奶奶用湖水給嬰兒洗身子，娘怕孩子凍著了，不停呻喚：“暖暖，快暖暖！”女主人公的名字即由此而來(lái)。作者還借當(dāng)?shù)匾粋€(gè)法名天心的和尚之口補(bǔ)了一筆：“這娃娃特意挑在此處入世，怕是今生要和這丹湖相依了，命里注定多水，日后，會(huì)滋潤(rùn)土的……”這愈發(fā)強(qiáng)化了暖暖與水彼此映射互文的感覺(jué)，暖暖分明是水的精靈。不僅如此，水的明澈、潤(rùn)澤與靈動(dòng)亦滲入了小說(shuō)的肌理?！逗馍缴贩至?，以五行立章名，首末章名都是“水”，一個(gè)生于水又終于水的文學(xué)世界。它亦可看作大新鐘情于水、立足于水的文學(xué)告白吧。

一個(gè)人與故鄉(xiāng)的牽系以及他受故鄉(xiāng)文化影響的強(qiáng)弱，撇開(kāi)潛移默化的方面，還有個(gè)主觀態(tài)度的問(wèn)題。相對(duì)來(lái)講，后者更為關(guān)鍵。很少能見(jiàn)到比大新更具故鄉(xiāng)情結(jié)的人了。自18歲參軍離開(kāi)河南，他的口音就沒(méi)變過(guò)。到北京這么多年，大新最?lèi)?ài)看的還是《南陽(yáng)晚報(bào)》，問(wèn)他為何不看別的報(bào)紙，他淡淡一句：“那是人家的?！逼胀ㄔ捯参匆?jiàn)長(zhǎng)進(jìn)，偶爾冒點(diǎn)陰陽(yáng)平上的普通話，那個(gè)別扭！還是說(shuō)家鄉(xiāng)話吧。一口道地的南陽(yáng)話，被大新講得溫煦而自信。

南陽(yáng)處在中原文化與荊楚文化的交界地帶。楚文化天馬行空的浪漫精神與中原文化經(jīng)世致用的理性?xún)?nèi)涵，在大新身上均烙下了印記。從1979年發(fā)表首篇作品《南方來(lái)信》以來(lái)，大新一直筆耕不輟。雖未大紅大紫，也算收獲豐富。有件事略可一提，20年前，大新耗時(shí)十載的三卷本長(zhǎng)篇《第二十幕》（人民文學(xué)出版社1998年版）入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，從初評(píng)呼聲高最終卻出局，他的反應(yīng)很平靜，就像無(wú)意間鞋帶松了，系上再走便是。迄今為止，大新的創(chuàng)作按題材可分三類(lèi)：南陽(yáng)盆地小說(shuō)、軍旅小說(shuō)和城市小說(shuō)。這跟他的人生軌跡呈現(xiàn)出一致、呼應(yīng)的步調(diào)。其中一貫的現(xiàn)實(shí)主義不僅體現(xiàn)在筆法、方法上，似乎也體現(xiàn)了他對(duì)自我的交代、打理和要求，是一種坦誠(chéng)、務(wù)實(shí)的本色預(yù)設(shè)。無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量，盆地小說(shuō)在大新這里均居首位?！兜诙弧?、《湖光山色》都屬于盆地系列，前者記述古城南陽(yáng)一個(gè)絲織世家在20世紀(jì)的沉浮變遷，后者聚焦曾在北京打工又折返南陽(yáng)故里的主人公暖暖，從她白手起家發(fā)展鄉(xiāng)村文化旅游的奮斗經(jīng)歷與情感挫折中透視改革三十年來(lái)農(nóng)村的變化得失。惹人注意的是，暖暖所在的村子就叫楚王莊，而她命運(yùn)的起落波折也注定跟楚長(zhǎng)城（一個(gè)顯明的荊楚文化的借代）的現(xiàn)代發(fā)掘與重識(shí)認(rèn)定綁縛一道。小說(shuō)設(shè)置了一個(gè)外來(lái)的考古學(xué)家譚老伯來(lái)充當(dāng)暖暖與長(zhǎng)城之間聯(lián)系的橋梁：譚老伯和之后絡(luò)繹不絕的研究者紛紛留宿暖暖家，讓她驀地意識(shí)到巨大惶惑的商機(jī)，盡管她的第一感覺(jué)是，這墻頭已經(jīng)毫無(wú)用處了。

讀大新的作品，第一印象是，碰到講故事的高手了！他的絕大部分小說(shuō)都依托于一個(gè)或幾個(gè)完整的故事，故事就是他的小說(shuō)立場(chǎng)與敘述原則，以不變應(yīng)萬(wàn)變。對(duì)于作家時(shí)時(shí)面臨的“寫(xiě)什么”、“如何寫(xiě)”的難題與焦慮，大新的表現(xiàn)要坦然篤定得多。在被他的故事拉近、吸引的同時(shí)，又感覺(jué)一絲不安、不足：如此寫(xiě)去，是否傳統(tǒng)、老派了呢？講大新文學(xué)“單純”（另一個(gè)高頻率出現(xiàn)的評(píng)論字眼）的人，我想原因主要在此。小說(shuō)不該僅是故事吧？但就大新這邊亦可反問(wèn)一句，撇開(kāi)故事，小說(shuō)還能是什么？是個(gè)性？是自我折騰的深刻？抑或捏腔拿調(diào)的出演？

此處涉及到大新文學(xué)構(gòu)思的基礎(chǔ)或曰虛構(gòu)的邊界問(wèn)題。大新的創(chuàng)作起步于上世紀(jì)80年代，和標(biāo)志著“文革”結(jié)束的“新時(shí)期”并轡而行。事實(shí)上，這也是他創(chuàng)作隨性發(fā)揮的激情時(shí)代。大新對(duì)復(fù)雜人性的刻畫(huà)講求，他的作家使命感，他對(duì)善的呼喚和頑強(qiáng)的理想色彩，無(wú)不與“新時(shí)期”倡導(dǎo)的人道主義、“大寫(xiě)的人”天然相應(yīng)。或者說(shuō)，是“新時(shí)期”激發(fā)了大新的文學(xué)“天性”。其時(shí)，各種現(xiàn)代思想、理念及寫(xiě)作技法紛紛涌入，作家們?nèi)琊囁瓶实亻喿x著，恨不得有個(gè)百般消化的“鐵胃”。大新按理也該沾點(diǎn)“現(xiàn)代氣”，但他的汲取卻相當(dāng)克制。簡(jiǎn)單說(shuō)，即“故事為體，技法為用”，上來(lái)就是灑脫沉穩(wěn)的“拿來(lái)主義”。我很驚訝他對(duì)現(xiàn)代誘惑、傳染的“免疫力”，不是一朝如此，而是一直如是。倘非出于思維的隔閡，這就當(dāng)屬于“內(nèi)功”的境界了。我以為，中原文化中理性實(shí)用的基質(zhì)——特別是講求人情倫理、禮儀和合的一面——于此發(fā)揮了重要的鎮(zhèn)定、過(guò)濾與凈化作用。

如果說(shuō)典型的現(xiàn)代作品會(huì)給人以分裂、痙攣、酷派的刺激，多少有些神經(jīng)質(zhì)，那么大新作品的底色則是健康、和諧、向善的。即便寫(xiě)的是徹頭徹尾的悲劇，仍不脫此底色。他明明察覺(jué)到了某種不安危險(xiǎn)的人性因子，但卻不會(huì)窮追猛打。像呂道景的性別錯(cuò)位（《銀飾》）、郜二嫂與獨(dú)腿老公及任實(shí)忠間的三角畸戀（《香魂女》）、暖暖丈夫曠開(kāi)田在飾演村莊離別戲（一種用來(lái)招攬旅游的古裝表演）里的楚王貲時(shí)所產(chǎn)生的角色恍惚和帝王欲望（《湖光山色》），等等，這些細(xì)節(jié)大可放手寫(xiě)去的，探入無(wú)意識(shí)的深淵，攪個(gè)天翻地覆；但大新的筆觸卻止于含蓄與暗示。這是審美，亦是為人。我們?cè)诖丝审w會(huì)到本能樸素的“善意”、切實(shí)溫暖的“禮儀”以及中原文化的調(diào)諧與自律、體面與禁忌。說(shuō)白了，人誰(shuí)沒(méi)個(gè)脾氣？再怎么著，輕易也不要撕破臉揭人皮，以和為貴；那些下意識(shí)亂糟糟的念頭，不是長(zhǎng)性，寫(xiě)了也沒(méi)勁，任它去吧……這種書(shū)寫(xiě)在文本局部可能犧牲了些“過(guò)癮的深刻”與“沉溺的跌宕”，但觀察的“視界”卻由此廓大敞亮起來(lái)。各種關(guān)系、諸多力量均被觀照到，那是古典、整體、有機(jī)的把握與呈現(xiàn)。感覺(jué)《湖光山色》具有歷史的氣度、格調(diào)，即由此而來(lái)，雖然此書(shū)篇幅不大。那個(gè)自稱(chēng)鄉(xiāng)村拯救者、宛然是資本教父的薛傳薪（省城五洲旅游公司的項(xiàng)目開(kāi)發(fā)經(jīng)理），就是一個(gè)新穎別致的力量發(fā)掘與形象塑造。薛傳薪告訴暖暖，如今發(fā)展農(nóng)村，關(guān)鍵看它有沒(méi)有“被看”的價(jià)值。此話一度成為暖暖發(fā)展鄉(xiāng)村旅游經(jīng)濟(jì)的理論依據(jù)。于是，丹湖的綠樹(shù)青山、寧?kù)o的村落，相對(duì)原始的耕作方式以及當(dāng)?shù)氐某?guó)文化遺存等，都被充作或妝點(diǎn)為“看”的材料。這仿佛是城市對(duì)鄉(xiāng)村的格外眷顧與幫襯，系鄉(xiāng)土躋身現(xiàn)代的絕佳方式，孰料“看”來(lái)“看”去，竟“看”出了皮肉生意，端麗的鄉(xiāng)村（連同它的文化、歷史）真要淪為娛樂(lè)現(xiàn)代的妓女么？

《湖光山色》寫(xiě)的是改革浪潮中的當(dāng)代農(nóng)村，這對(duì)作家來(lái)說(shuō)屬于難啃的骨頭，因?yàn)殡x得太近，分寸不好把握，抒情、審美不好展開(kāi)；更棘手的是，如何寫(xiě)出當(dāng)代農(nóng)村的歷史？它的常與變體現(xiàn)在哪里？衡量的標(biāo)準(zhǔn)是什么？對(duì)此，大新的處理舉重若輕，那就是故事。確切講，他把常變探討、歷史壓抑的緊箍咒化解為楚王莊年輕女子暖暖的奮斗傳奇。一切都是在暖暖交往的可能性、可行性中自然照面、展開(kāi)的：除了狂妄自負(fù)的薛傳薪，還有地方權(quán)力的代表，村主任詹石磴、凌巖寺慈悲的天心師傅，那個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)暖暖最終又傷她極深的曠開(kāi)田……等等。

就大新而言，文學(xué)對(duì)歷史的感知、顯現(xiàn)與傳達(dá)，不是像茅盾那般通過(guò)階級(jí)歸類(lèi)、各就各位的強(qiáng)悍運(yùn)籌與概括，它取決于世事洞明的睿智、容讓與承當(dāng)。這是中原人的文學(xué)信條，既固執(zhí)，又博大。熟悉大新的朋友常說(shuō)“大新人好”，這里還可加一句：大新人好，筆法周到（道）。

在《漫說(shuō)“故事”》一文里大新提到，他的文學(xué)啟蒙得自幼時(shí)鄉(xiāng)間老人們的“說(shuō)瞎話”，那一個(gè)個(gè)多彩動(dòng)人的瞎話故事開(kāi)啟了他的文學(xué)夢(mèng)?！肮适率切≌f(shuō)的母親，一個(gè)做兒子的，倘若他身上沒(méi)有母親遺傳下來(lái)的任何特征，他恐怕就不是親生兒子?！边@略感過(guò)激、情緒的話表明，故事之于大新，絕不僅是敘述的手法、慣性或偏好，亦是存身之道，是一個(gè)作家被拋向世間的“天命”格局，沒(méi)有轉(zhuǎn)圜的余地，只能如是，必須如是。在故事的運(yùn)作與延續(xù)（包括那看似平實(shí)的講述語(yǔ)言、節(jié)奏及向往）中，大新捍衛(wèi)了對(duì)鄉(xiāng)土記憶及地方文化的牽系與忠誠(chéng)，這或可提煉、簡(jiǎn)稱(chēng)為中原“人情”、“人道”。當(dāng)然，捍衛(wèi)的目標(biāo)與結(jié)果中，也包含了自我人格的統(tǒng)一、篤實(shí)與純粹。

讀大新的小說(shuō)，常會(huì)想起古老、睿智的說(shuō)書(shū)人。事實(shí)上，大新文學(xué)的存在，也的確為這種久違、傳統(tǒng)的“中國(guó)之聲”在現(xiàn)代續(xù)留了一脈香火與奇跡。有件事值得一提，大新的軍旅作品比較少，這是本職工作、必須的文學(xué)任務(wù)，但他似乎一直找不到一個(gè)合適的角度來(lái)切入軍旅題材，見(jiàn)諸文字的多為散文和短篇小說(shuō)，最具影響的軍旅長(zhǎng)篇要屬《戰(zhàn)爭(zhēng)傳說(shuō)》（長(zhǎng)江文藝出版社2003年）了。從題目上即可看出，只有依托于傳說(shuō)、故事、說(shuō)書(shū)人的語(yǔ)調(diào)，大新才能煥發(fā)出會(huì)心、獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)神。小說(shuō)開(kāi)頭的“告白”證實(shí)了這點(diǎn)：此書(shū)旨在研究明朝中期的北京保衛(wèi)戰(zhàn)，但“我”依據(jù)的并非通常權(quán)威的史書(shū)方志，而是從民間聽(tīng)到、搜集的口頭傳說(shuō)，它們“有趣”而“逼真”。在記錄傳說(shuō)時(shí)，“我”只做了些文字的加工修正，將其更換為常用的當(dāng)代詞語(yǔ)而已。這不正是說(shuō)書(shū)人的形象嗎？不僅是《戰(zhàn)爭(zhēng)傳說(shuō)》，大新的其他作品里亦能感覺(jué)到類(lèi)似說(shuō)書(shū)人式的主體在場(chǎng)與調(diào)度。小說(shuō)整體敘述與人物內(nèi)心獨(dú)白在言語(yǔ)風(fēng)格、口吻上相對(duì)一致的質(zhì)樸明快，不斷印證、加深著上述感覺(jué)。它們被“講述下一步”、“說(shuō)此后怎樣了”的故事驅(qū)動(dòng)融合起來(lái)。個(gè)性固然重要，但更為要緊的是“整體”。對(duì)故事整體的優(yōu)先照看不僅是文學(xué)審美的選擇，亦透出中原人個(gè)體生存的文化“矩度”與“本分”，那是千百年來(lái)中原文化對(duì)有序、和諧、大同社會(huì)強(qiáng)調(diào)、熏陶的結(jié)果。對(duì)故事的圓滿化訴求也是對(duì)社會(huì)的承讓與參與，對(duì)他人的包容與呵護(hù)。它務(wù)實(shí)而內(nèi)秀，理性而親和，浪漫而有度。

其實(shí)，《湖光山色》又何嘗不像“傳說(shuō)”呢？暖暖的降生，丹湖上的鬼霧以及那彌漫全書(shū)的楚王貲的幽靈，在在提示著“傳說(shuō)”的特質(zhì)。小說(shuō)明明寫(xiě)的是近在咫尺的當(dāng)代史，卻又帶著傳說(shuō)的味道。這種雜色與斑駁本身，實(shí)為作家的地方歷史感與文學(xué)感的標(biāo)示與佐證。對(duì)他來(lái)說(shuō)，可能并不存在界限分明的“當(dāng)代”客體，歷史是渾然的。對(duì)當(dāng)代的追蹤、記事，也是凝望、撫摸傳統(tǒng)的契機(jī)。重要的是要找到那個(gè)能接通二者的“故事的小徑”，文學(xué)的魅力與慰藉就在于此吧。對(duì)古老說(shuō)書(shū)技藝的承繼或借鑒（有意無(wú)意的），讓大新在當(dāng)下的職業(yè)承諾（軍人）、文學(xué)創(chuàng)新以及他的中原素養(yǎng)、故鄉(xiāng)皈依之間找到了平衡、安和與踏實(shí)感，寫(xiě)作由之延續(xù)下去。

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