點(diǎn)擊閱讀作品：

【英】阿卜杜勒阿扎·克古爾納《月亮木》，短篇小說(shuō)

《世界文學(xué)》2022年第2期（王楊推介）

故事起始于身為難民的“我”想以“政治庇護(hù)”為由進(jìn)入英國(guó)。引起入境局官員注意的“月亮木”背后則是季風(fēng)商人侯賽因一家三代人從19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)60年代近一百年的家族興衰史。從侯賽因和“我”的個(gè)體記憶出發(fā)，作者以一塊珍貴的“月亮木”連綴起大英帝國(guó)在非洲和東南亞的殖民歷史。小說(shuō)中以被殖民者的立場(chǎng)講述殖民主義給殖民地幾代人造成的一系列影響，是古爾納在此類文學(xué)創(chuàng)作中常用的敘述手法。

短篇小說(shuō)可能并非是古爾納最擅長(zhǎng)也最能體現(xiàn)他文學(xué)成就的文體。關(guān)注到這篇《月亮木》，是因?yàn)樾≌f(shuō)較為直接地反映了古爾納作為一個(gè)移民作家的創(chuàng)作母題——殖民主義的影響，跨國(guó)移民的經(jīng)歷、身份焦慮等。其中也不乏他親身經(jīng)歷的影子。在獲獎(jiǎng)演說(shuō)《從自發(fā)到自覺的寫作》中，古爾納將自己寫作與歷史、記憶的關(guān)系闡述為：“有必要盡力把那些記憶保存下來(lái)，用文字留住曾經(jīng)的種種，打撈出那些人們得以支撐自己生活、理解自己的諸多故事和時(shí)刻”，同時(shí)也“有必要面對(duì)一種歷史理解”，思考宗主國(guó)、殖民主義乃至去殖民化過(guò)程給殖民地造成的深刻影響和改變，以及被殖民者或移民面對(duì)上述種種的復(fù)雜感情。《月亮木》中，來(lái)自殖民地，曾在英國(guó)留學(xué)的“我”選擇移居前宗主國(guó)，正反映了歷史的復(fù)雜面向。小說(shuō)可以看作是古爾納上述觀念的一次創(chuàng)作實(shí)踐。

班宇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，短篇小說(shuō)

《十月》2022年第3期（郭冰茹推介）

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》充分展現(xiàn)了短篇小說(shuō)的抒情性特質(zhì)。靜謐的海灘和瑣碎的日常在小說(shuō)中交替出現(xiàn)，班宇將海灘作為審美的裝置，以場(chǎng)景拼貼的方式將人物精神世界中那種松弛與緊張、舒緩與壓抑呈現(xiàn)出來(lái)，承載著人物主體對(duì)沉重的現(xiàn)實(shí)日常的重新體認(rèn)，表達(dá)出一種現(xiàn)代人從內(nèi)心深處超越凝固的生活，獲得飛揚(yáng)與自由的可能性。

謝絡(luò)繹《危機(jī)中所見》，短篇小說(shuō)

《上海文學(xué)》2022年4月號(hào)（陳濤推介）

作品是從裂縫開始的。裂縫，既是房屋的客觀存在，同時(shí)也暗指夫妻之間的婚姻關(guān)系。武漢封城前夕，生活在上海的女主人公接到租客的電話，原來(lái)自己武漢的房子出現(xiàn)了一條裂縫。她借此機(jī)會(huì)逃離，重新審視這段感情。在武漢居住期間，出現(xiàn)了一段荒誕的臆想，她在想象中沿著裂縫鑿開了房屋的洞，并在與隔壁老太太的對(duì)話中，找到了自己婚姻中的問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)心的和解。

這個(gè)作品主要探討了家庭當(dāng)中的婚姻關(guān)系，從女性視角，深入女主人公的內(nèi)心，展示女性在婚姻中的心路歷程，既有質(zhì)疑、期待、執(zhí)拗，同時(shí)還有一種時(shí)時(shí)的內(nèi)省，可以引起很多讀者的共鳴。

楊知寒《美味佳藥》，中篇小說(shuō)

《山西文學(xué)》2022年第4期（聶夢(mèng)推介）

當(dāng)“美味佳肴”在小說(shuō)中被作者楊知寒置換為“美味佳藥”，生活不易的主旨也就非常顯而易見了。小說(shuō)寫三個(gè)年輕人“注定一起將就”，“命運(yùn)自此一線”的故事。一個(gè)敏于苦難，能清楚地闡明痛苦的前因后果，卻力有不逮；一個(gè)最大限度地將自己與世隔絕，自卑的同時(shí)寄希望于蒼穹；還有一個(gè)，如同夜空中的焰火，短暫直接，不要任何鋪墊，卻能映出人眼里的光。作者呈現(xiàn)給我們的，是三個(gè)年輕人的人生選擇，如何在源源不斷的辜負(fù)中戛然而止，又如何在輕微的渾噩和老態(tài)中生出希望。

《美味佳藥》坐標(biāo)東北，熟悉的語(yǔ)調(diào)很容易讓人聯(lián)想起雙雪濤、班宇等為代表的“新東北作家群”。楊知寒的作品貫穿著這一群體冷靜克制又暗含深情敘事特征，同時(shí)又以密不透風(fēng)、輕頹自放的語(yǔ)調(diào)標(biāo)識(shí)自己，讓我們對(duì)她從凍土里開出花來(lái)的力量與能量保有期待。

李亞《駱駝》，短篇小說(shuō)

《山花》2022年第5期（黃德海推介）

你沒(méi)辦法用各種現(xiàn)成的類型劃分來(lái)描述李亞的小說(shuō)，因?yàn)樗坪醪粚儆谌魏畏诸悾荒阋矝](méi)辦法用是否符合現(xiàn)實(shí)來(lái)評(píng)價(jià)李亞的小說(shuō)，因?yàn)樗冀K致力于近乎本質(zhì)意義的虛構(gòu)；你甚至不能說(shuō)李亞的小說(shuō)來(lái)自異域的什么地方，因?yàn)樗恢碧ぬ?shí)實(shí)地站在中國(guó)的土地上……在這個(gè)小說(shuō)里，以上的說(shuō)法仍然成立，我們還能從中看到飛揚(yáng)的想象、不羈的文字、節(jié)制的狂歡，看到虛構(gòu)怎樣從不停變化的現(xiàn)實(shí)里贏得了自己的尊嚴(yán)，看到發(fā)生在這世界里的一切如何在虛構(gòu)中重新光彩熠熠地降落到大地之上。