對于自我的探索是寫作中必不可少的過程，從文體的轉變到結構的創新，以及不斷嘗試新的小說類型都是一個自我反省與進步的過程。這個過程是閉塞的，很難與他人分享。我常常會思考，書中的人物是否就是我的剪影，我是否如我文字中描述的那般可怖。翟業軍老師曾經指導過我，“掙脫出自我表達的渴望，學會做別人，才是一個小說家應有的德行。”這是一件很困難的事情，因為寫作本身是自內而外的表達，但寫作者得學會成為“旁人”。我在為此不斷努力著。[詳細]
身為“90后”，她曾自言是“不浪漫的一代人”：“從小學開始，我們在田字格里寫方塊字，身負眾望走過高考的獨木橋。而我們終于考上理想的大學后，才發現現實不是書中寫的那樣。我們乖乖向現實投降，找工作，相親，還車貸房貸。我們難以找到疏解自己的方式，于是我們告訴自己：世上無難事，只要肯放棄。”她將人生的困惑、疑慮和反思都寫進小說，這些故事里的主人公們多與她同齡……[詳細]
我覺得對初學者來說模仿是最好的開始，我自己就是通過模仿開始的。那時還想不到什么選題、結構、文風這些東西，就是多翻翻自己喜歡的，且和自己文筆感覺相近的作家，吸收那股氣，然后開始寫。寫什么好像也不是很重要，更多的是練習寫一個故事。把一篇小說寫完，這是最重要的。千萬不要開了很多個頭，或寫到一半就放棄了。一定要寫完，不論自己覺得多糟糕……[詳細]
第一首詩，來自大樹與父親的一段獨處記憶。難得的寧靜仿佛凝固了時間與月光，那個夏夜宿命般地將他帶入詩歌的世界，幾乎只消如實寫下：“月亮睡在我的左邊/星星睡進我的懷里”。握著“過去”寫詩，大樹總希望實現情境上的完整，將那些已經逝去的、但仍在腦中不停放映的記憶激活，此后的一段日子，他不斷重復這個過程，在往事中淘洗詩心……[詳細]
的確，疾病在生命中是不可避免的。可能是經過幾十年的錘煉，我越來越將身體的疾病看成是像感冒發燒一樣平常。因此我也覺得這是很正常的一件事，它與其他的病癥并沒有太大的區別，只不過屬于“疑難雜癥”的一類。如果把疾病和孤獨聯系在一起，可能這種感覺在童年比較強烈。因為我的童年沒有能如期進入課堂和同齡人交流相處，加上那時我經常一個人在家里獨處，確實有很多孤獨的時刻……[詳細]
謝謝您提到這篇小說。我自己也很喜歡這篇小說。《舊事》寫的是一個非常悲哀的故事，是向父輩祖輩的苦難致敬。我經常聽父親祖父說他們小時候怎樣挨餓，駭人聽聞。我有時不過一頓不吃，就會手發抖，眼睛發飄，沒有任何神與氣，饑餓能夠磨損一個人的肉體與精神。曾經受過饑餓的人都已年老，甚至作古，但我想我有責任告訴別人饑餓是怎么回事兒。直到現在，我們也常常憂心于活下去，似乎我更有點責任了……[詳細]
《漩渦中的男人》里的故事是我大學時候確有發生的事，有一個女孩為了我的一件衣服在異國追著公交跑，我那個時候年少無知，不懂感情是何物。后來聽聞這位女同學結婚生子，婚姻幸福。我就萌生了寫一個這樣的故事的想法。當然了，故事里的主人公和我當時做出了不同的選擇，他更無畏，更愿意直面自己內心的困擾。如果真的有平行世界，我希望這樣做選擇的他是存在的。小說的主人公做了我不敢做的事情，雖然這件事很微小，但人性就是由無數這樣微小又不值得一提的事情組合而成的。[詳細]
我對自己近年來的一些作品還是認可的（現階段而言），比如我寫“阿冷”的部分作品，如果串聯起來，可以得到一個豐滿而立體的人物形象，包括“他”的思想，這就是一個從無到有的過程，同樣也是寫作的意義之一。我的寫作特點可能體現在兩個方面，一是生活經驗和閱讀經驗的嫁接，二是飽滿的敘事張力和密集的內在邏輯。一首優秀的詩歌必然得失同在，你要接受它的缺陷和語言所不能及的地方，這些都是我需要修正和努力的方向。[詳細]
嚴肅文學更在意把事物寫深刻，而科幻小說追求把事物寫開闊。兩者的出發地不同，嚴肅文學像一棵樹，從土地出發，一直伸到天空。科幻小說像一架飛船，它飛得很高，看到的風景更廣闊，但和大地的聯系就沒有那么多。嚴肅文學關注個體的命運，從中折射出社會和時代的印記，而科幻小說通常會牽扯到整個人類的命運。科幻小說給我的啟發是它的框架和思維模式，例如像阿瑟·克拉克的《神的九十億個名字》這樣的小說，本質上表達的是科技進步加速了人類的滅亡，這是一個相當嚴肅的命題，它用一個非常有趣的故事講清楚了，它進入文本的方式和嚴肅文學不同……[詳細]
有一陣子我的確暗自覺得自己有天賦，甚至產生了寫童話很容易的錯覺。可規律寫作后才發現是我太自信了。每個人都有自己珍貴又個性化的童年經歷，童年經歷帶來的靈感好像早已在腦海里成型，只待浮光一瞥便水到渠成。《怪小孩》那篇里的桃樹來源于我爺爺家夾縫里的枇杷樹，我小時候一直很憂愁它能不能活下來，琢磨過無數關于它的故事。但大多突然而來的靈感，我看得并不清晰，我似乎能感受到故事的情緒，聽見人物在對話，看見某個人物的眼神，但是我無法捕捉他們的全貌，寫寫停停……[詳細]
