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本周之星 | 陳小丹：沉默的形狀（2024年第37期）

來源：中國作家網　|　　　2024年12月13日10:51

“本周之星”是中國作家網原創頻道的重點欄目，每天經由一審和二審從海量的原創作者來稿中選取每日8篇“重點推薦”作品，每周再從中選取“一周精選”作品，最后結合“一周精選”和每位編輯老師的個人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發推薦語和朗誦，在中國作家網網站和微信公眾號共同推介。“本周之星”的評選以作品質量為主，同時參考本作者在網站發表作品的數量與質量，涵蓋小說、詩歌、散文等體裁，是對一個寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

本周之星：陳小丹

陳小丹，中國散文學會會員，廣東省作家協會會員，潮州市湘橋區作家協會副主席。文學創作四級作家。潮州文學院第二屆簽約作家。廣東作家高級研修班學員。出版散文集《凳子上的月亮》《漫，時光》。

作品欣賞：

沉默的形狀

一

夜晚的城市總是如此“安靜”，近乎不可思議。雖然街道上流動著燈光，車水馬龍，霓虹閃爍，像疲憊的喘息，但所有這一切似乎都是無聲的。

站在十字路口，周圍的空氣是粘稠的，每一個聲音都被它裹挾著，消失在透明的空隙里。遠處有一列地鐵駛過，玻璃幕墻反射出影子，車廂內的人低著頭，刷著手機，或者閉眼靠在座椅上。他們像一個個靜止的雕像，被列車拖曳著前進，卻沒有任何生命的波動。

城市在某種意義上是失聲的。我聽見機器的低鳴、電梯的叮咚、地鐵門的提示音，但聽不見任何來自心靈的聲音。人與人之間的對話被簡化為最短的詞句，甚至是一串冰冷的符號。而那種帶有溫度的、不可替代的聲音，被淹沒在高樓與車流之間，再也找不到。

燈光熄滅后，整座城市便像一臺被按下靜音鍵的機器。它運轉著，卻毫無聲息。我站在這座無聲的城市里，覺得自己像消失了一樣。

清晨六點的城市，大部分街道依然是空的。偶爾有幾輛清潔車駛過，橙黃色的燈光在地面上拖出一條長長的影子。街道兩旁的店鋪鐵門緊閉，玻璃上模糊的字跡提醒人們，這里的白天是喧囂的，而此刻卻陷入了一種奇怪的沉寂。

城市的街道在白天和夜晚是兩個世界，但在清晨，它變成了某種模糊的狀態。行人很少，偶爾幾個匆匆經過的人像無意間闖入了某個電影場景，他們的鞋跟輕輕敲擊在人行道上，像警告的信號，卻沒人停下來回應。

街道本身是冷的。路牌直直地立著，信號燈一閃一滅，只是為了完成一項機械性的工作。每一個角落都是被精確設計好的，沒有一點多余的聲音，也沒有一點多余的溫度。

城市的建筑從來不發聲。它們的外墻覆蓋著玻璃或鋼板，堅硬，光滑，像無數張面具。站在高樓之間，有時候我會覺得它們在凝視著我，那些密密麻麻的窗戶是無數雙冰冷的眼睛，彼此對峙，卻從不交流。

舊居民樓的入口，一位年邁的老人坐在臺階上，手里拿著一只破舊的收音機，發出微弱的沙沙聲，像播放著一段被遺忘的語言，試圖努力喚醒什么。但他聽得很認真，像是在和它對話。我停下來站了片刻，想要聽清里面的聲音，但很快，一輛呼嘯而過的摩托車打斷了一切。老人抬起頭，看了我一眼，然后低下頭，繼續守著他那沙啞的“聲音”。

他身后的巷子里堆滿了雜物，空啤酒瓶、紙箱、殘破的椅子，它們堆疊在一起，像是城市的廢話，被人粗暴地丟棄在這個無人聽見的地方。

二

早高峰的地鐵，車廂滿滿當當。人們被城市的齒輪驅動，流入這狹小的空間，等著它把自己運送到下一站。他們低著頭，埋進手機的屏幕里，拇指機械地滑動。有時，屏幕的光微微反射到臉上，像一層薄薄的面具，他們看上去更安靜了。

車廂內幾乎聽不到聲音，除了地鐵行駛時的轟鳴和廣播里重復的提示詞：“下一站……注意安全……”兩側的拉環有節奏地搖晃，那些抓著拉環的手背上突出的筋脈和骨骼在燈光下顯得格外清晰。沒人抬頭，也沒人和旁邊的陌生人說話，即便他們的肩膀幾乎已經緊貼在一起。

偶爾會有目光短暫地碰撞，但總是迅速移開，好像互相注視是種冒犯。一個穿西裝的中年男人輕輕咳了一聲，大家依然沒有說話，只是身體稍稍傾斜，用無聲的動作標記自己的邊界。

地鐵到站時，人群像水流一樣涌出。一個小女孩跑得慢了一步，被母親拽著手腕拖向出口。她想說些什么，但周圍的腳步聲、轉門的轟鳴蓋過了她的聲音，只有她張開的嘴巴清晰可見，卻什么聲音也沒有發出來。

午后的咖啡館，是城市難得的“安靜”角落。但這種安靜里，卻藏著另一種無聲的隔閡。咖啡機蒸汽升騰的聲音、瓷杯輕輕碰撞桌面的聲音、收銀臺的提示音交織在一起，它們有序、柔和，卻讓人覺得遙遠。

角落里有一對戀人，他們坐在靠窗的位置，中間隔著一盆綠植。女孩低頭玩手機，男孩的手指在桌面上輕輕敲打著，似乎在掩飾無處安放的焦躁。他們不時交換幾個簡單的詞句，但這些詞句輕得像雪花，落地后就馬上消失了。

旁邊兩個年輕人穿著西裝，應該正在談一筆生意。他們的話語更明確，卻同樣沒有任何溫度。一個詞被反復提起：“可行性”。桌上的文件堆得整整齊齊，在他們中間筑起一道屏障。

咖啡館的正中央，一個獨自坐著的老人盯著面前冷掉的黑咖啡。杯中倒映著天花板的吊燈，他應該已經在這里坐了很久，沒有人和他說話。他的嘴唇微微張開，像是在對誰低語，又像是在默念什么。無聲的自言自語，混雜在其他無聲的交流里，成為一種更加深沉的孤獨。

城市的無聲，存在于公共空間，還侵入了家庭的日常。

我曾經拜訪過一個同事的家。那是一個普通的三口之家，位于一幢中等偏上的小區公寓里。房間的布置一絲不茍，干凈得有些過分。家具的表面反射著微弱的光澤，就像從來沒有被真正使用過。

晚飯時，丈夫、妻子和女兒圍坐在餐桌旁。電視開著，正在播放一檔綜藝節目，主持人的笑聲在房間里回蕩，但沒有人真正看著電視，也沒有人交談。女兒低頭玩手機，妻子偶爾抬頭看一眼電視，丈夫則盯著自己的碗，機械地咀嚼。筷子碰到碗沿的聲音被電視蓋住了，但我還是聽得清清楚楚。

飯后，丈夫回到書房關上門，女兒躲進了自己的房間，只有妻子獨自坐在沙發上，刷著電視劇。我和她搭話，但她的回答很簡單，總是停留在表面的禮貌上，生怕觸及什么不該觸碰的東西。我突然覺得這個家里像是空的，雖然人還在，但每個人都被隔離在一座無形的房間里，彼此聽不見任何聲音。

那一刻，我才意識到，家不是城市里的避風港，而是它無聲的延伸。

三

城市是被時間驅動的，但它的時間從來沒有聲音。

在某個辦公樓的大廳里，我看到了一面巨大的電子鐘。它占據整面墻，巨大的數字在紅色的背景燈下不斷跳動，每一分鐘，都以精準的節奏前進。一切都似乎在為它服務——人們抬頭看一眼時間后便迅速加快腳步，怕錯過一分鐘就意味著錯過一場生意、一份計劃，甚至是錯過自己的人生。

但仔細看久了，我發現，這種“前進”簡直是一種嘲弄。時間一直在跳動，數字一直在變化，而大廳里的人流始終維持同樣的姿態：快步、低頭、拿著文件夾、按下電梯的按鈕。每一分鐘似乎都不一樣，但實際上時間只是原地踏步，陷入一場無盡的循環。

我站在大廳里，盯著那面電子鐘看了許久，直到突然一陣恍惚——它好像停止了，但又好像從未真正運行過。

地鐵站里的時間，是一張數字表。列車到站的倒計時從“3分鐘”開始，逐漸變為“2分鐘”“1分鐘”“即將進站”。人群站在屏幕下方，總要不時看看這些冷冰冰的數字，仿佛這數字不是時間，是救贖的信號。

當列車進站時，提示音響起，人群迅速涌入車廂，數字重新開始倒數：“5分鐘”“4分鐘”“3分鐘”。但這些數字的變化毫無情緒，哪怕有一個人因為趕不上列車而喪失了一次重要的機會，或者一個人因為趕上了列車而僥幸避開了一場事故，屏幕上跳動的數字依然平靜、冷漠，它與任何人都毫無關聯。

城市的時間是被標準化了的，精確到分鐘，甚至是秒。每一個人都在追逐著這種機械化的時間，但它從不為任何人停留。時間在城市里變成了一種無聲的暴力——你可以努力趕上它，卻永遠無法擺脫它的控制。

在城市的夜晚，時間的無聲在廣告牌上呈現出一種奇異的幻覺。閃爍的霓虹燈反復滾動著同樣的信息：“今晚7點，優惠倒計時”“距離活動結束還有3小時”……這些數字不停變化，它們是一個個無聲的催促者，用光和色彩塑造出一種緊迫感，逼迫人們去消費、去行動、去完成某個計劃。但它們從來不會停下來，哪怕這個城市已經沉入睡眠。

巨大的LED屏上，女人微笑的面孔反復出現，她的笑容完美無缺，嘴唇輕輕張開，卻沒有發出任何聲音。她的存在是靜止的，但卻不停被時間驅動。每一幀畫面、每一個微笑都被計算好，卡在一秒之內，再被打碎、重新拼貼，循環往復。這塊屏幕內的時間沒有內容，沒有重量。它存在于一個單調的軌道里，只負責提醒你：“時間在流逝。”但它不會告訴你，這流逝的意義是什么。

城市時間的無聲并不意味著它完全不可打破。在它的縫隙里，有時候會有一些人發出微弱卻真實的聲音。

公園的一角，一個流浪藝人坐在長椅上。他衣衫襤褸，但手里抱著一把舊吉他。吉他的琴弦有些松散，他也不是很懂得調音，每一個音符聽起來都不那么準。但他彈得很投入，閉著眼睛，嘴唇微微張開，像是在唱一首只有他自己聽得懂的歌。沒有人駐足傾聽。公園里的人來來往往，腳步匆匆，耳機里可能放著另一首更優美的歌，更流暢、更準確。可在那一刻，我卻覺得這個流浪藝人的歌聲是整個城市里最真實的聲音。它不屬于鐘表，也不屬于廣告牌的倒計時，而是屬于一個人自己的時間。

城市的時間是無聲的，但在人群中，總有人嘗試用自己的方式打破它。他們失敗了，但這失敗本身，也是一種微弱的抗爭。

無聲的城市并不是真正的靜默。它只是隱藏了聲音，把它們藏在玻璃幕墻背后，在廣告牌的閃爍中消散，或者被鐘表的跳動吞沒。城市依然充滿著人類的聲音，但它們被削弱，被壓制，被規范成一種無法打破的規則。那些聲音沒有消失，只是被重塑成無聲的形態。這無聲并非只是外在的，它早已成為城市生活的一部分。每個人都在這無聲之中生活，習慣于在安靜的電梯里避免目光接觸，習慣于在地鐵的擁擠中沉默地低頭，習慣于讓電子屏幕代替對話。

城市的無聲是一種現代的隱喻。它冷漠，但并非全然虛無。正是在這種沉默中，我們開始重新聆聽內心的聲音——無法被鐘表計算的時間，不被廣告綁架的情感，那些屬于個體的細微而珍貴的存在感。

風穿過高樓，帶著一種細微的低鳴。腳步聲從身后傳來，但很快被車流的呼嘯掩蓋。遠處的地鐵再次開動，一列車廂拖曳著光影，像一條巨大的時間縫隙，迅速拉遠又迅速關閉。這一切看似靜止，又看似在奔跑。城市的無聲不是終點，它是一種過渡，一種等待。我想起那個流浪藝人不準的琴音，它是整個城市中最真實的聲音。因為它沒有被規則裹挾，沒有被時間的無聲同化。或許，真正的聲音正是那些與“無聲”抗衡的東西，它們很弱，但并非不存在——清晨第一縷陽光落在玻璃上的一聲脆響，一對戀人隔著喧囂交換的只言片語，公園長椅上一個老人不經意間的嘆息。正是這些微小的、不和諧的音符，組成了城市的靈魂。

走在回家的路上，夜晚的街燈在雨后濕潤的地面上反射出微光，光是冷的，卻勾勒出某種柔軟的輪廓。我突然發現腳步聲在街道上清晰起來。

本期點評1：

探尋城市聲音

從夜晚出發抵達白晝，在霓虹流光中捕捉沉默的形狀，亦或是，以樓宇巷道勾勒城市的相貌。在城市包裹下的陳小丹，思緒如觸角一樣攀伸到城市的邊角，敏銳觀察城市“活”的細微脈動，探尋城市聲音，與之伴隨的空洞及缺失。

作者從可以提取城市中生活的人的最多樣、最自然的生活狀態的地點——城市公共空間和家庭日常空間——觀察城市飛速運轉后產生巨大的離心力下，人們規則而又緊迫的生存狀態。城市的現代化帶給人了什么？是被裝在滿滿當當的地鐵車廂里，如同狹小的容器中的物品，在焦急麻木中，被送到不同地點，是在車水馬龍的十字路口機械前進，在霓虹燈后的巷子里落寞，在家庭里的表面禮貌、內心隔閡……城市高速運轉，被驅動與一成不變的循環，人心之間的距離和冷漠難以彌補，愈發空洞。

不被聽見的細微聲音/無聲，作為一種現代性的意象，被作者用來指向被塑造、被規則、被同化的城市生命，以此來激發對來自心靈的、帶著溫度的，哪怕是微弱的，甚至可能不和諧的城市聲音和“活”的靈魂的重現。這個聆聽和尋找的過程，其實是在建立一種“與他人有關”的聯系與互動，是作者所發出的真誠的呼喚，也是文學創作的意義所在。

——譚杰（魯迅文學院教研部副主任）

本期點評2：

打破自我，重塑新貌

最近，在中國作家網原創頻道，陳小丹的名字忽然就“亮”了起來，她的作品有著一種特殊的氣質，在大量的來稿中，顯得極為出挑。以致于二審的編輯老師私信聯系我，“去查查這位作者的作品是不是已經在報刊上發表過。”我從網上搜索一番，均沒有發現發表過的痕跡，但同時，因為她忽然“冒”出來，便忍不住在原創頻道對她進行了一番考古。

陳小丹并非網站的新作者，早在2022年，她就開始上傳作品，但那時的作品完全是另外一種風格，是一種悠閑的，中規中矩的寫作。與《沉默的形狀》帶給人的感受大相徑庭。追隨她作品變化的脈胳，你會發現一種令人驚奇的現象，好像也就是從近一兩個月開始，她的作品才呈現出不同的面目。從創作上，我看到了語言模式的巨大改變，也看到了創作理念的明顯差異。從這種變化里，我們不難發現一位作者更加深邃的思考，也看到她有意識在鍛造屬于自己的語言“外衣”。

《沉默的形式》以城市生活為書寫內容，因為誠摯的書寫態度，使其一入文，就具有了某種異于其他文字的獨特性。這篇散文主要是對城市庸常生活的思考，它幾乎是去敘事化的，沒有明顯的情節，像一個有質地的、帶著跳躍感的默片，有著很強的形象感、畫面感。雖然“沉默”，但卻讓你的內心一直涌動著某種難言的情緒。作者用拆解的方式，將各種城市元素一一描寫、展現，以它們的“沉默”來表現自己對城市生活的理解，同時，也展現了一個生活觀察者內心對某種規則的抵抗。

首先，這篇散文所選的主題就較為新穎，其次，從表達的觀點上有所創新，打破了平時人們對城市“繁華”“噪雜”等固有的觀念，將這些現有的修飾語拋之腦后，重新為其定義。并且，作者非常有耐心，從城市的夜晚、凌晨，從家庭到地鐵、廣告屏……從現代化的物證里闡釋著自己對這些物證內在的感受。所有的事物與規則，人們既依賴于他們而生活，又不得不被其裹挾。

她的表達是隱晦的，卻充滿張力。我欣賞陳小丹拋棄舊寫法，快速轉變其創作方式的勇氣，也欣賞她解構這一切，從而使其為自己的表達服務的文本構思。尤其是在對城市時間的“無聲”的種種描述，可以看到她深入而獨特的思考，將平常的生活提供出一種陌生化的文學感受。同時，也總能看到這些文字背后，其作者本人的犀利眼神。全篇讓人體味到一種帶著“現代感”的孤獨和憂愁。其中不乏“金句”，可見她在語言運用上的能力。

有關這篇散文，作者在用心解構真實生活之后，又圍繞自己的觀念進行了意象重組，有些觀點，雖然我并非完全認同，但這絲毫不影響我對陳小丹的欣賞。我想，所有寫作者都應該有這種一次次打破自己，重新塑造自己作品面貌的勇氣和途徑。唯有如此，我們才能抵達更遠的遠方。

——劉云芳（河北文學院簽約作家）

本期點評3：

尋找有溫度的聲音

這是一篇很貼近現實的文章，作者用屬于自己的文字擊中了一種大家習以為常的社會形態。描繪了一幅“無聲”的群像，年少時，我喜歡夜游，城市在褪去白日里的精準和嚴絲合縫的轉動之后，在夜里會泛起一陣“嗚嗚”聲，我曾經奇怪這聲音的來源，原來它來自收音機微弱的沙沙聲，來自地鐵里的齒輪驅動，來自一樁生意的“可能性”，來自一頓平常晚餐時，電視里的綜藝節目。

這是一種“前進”的聲音，這是一面墻壁的形狀。

我看過一些資料，說城市的產生最初是因為生產率提高，剩余產品需要儲存和交換，但在時間的流轉下，產生了一種新的群體，叫做“城市居民”，這群人享受著便利的交通，可以輕松到達城市的各個角落，這是城市物質性的體現。但作者在這篇文章里卻努力呼吁著一種精神需求，那個在公園一角的流浪藝人，松散的琴弦，并不是很準音符卻很投入的演奏，和完美無缺的流暢、計算好的每一幀畫面，形成了鮮明的對比。這是一種真實的聲音，哪怕它不完美，哪怕它只是微弱，卻在時間流逝的縫隙里頑強地生長著。像是風吹過麥田，把一陣香味留在肺腑間。這是一種對個體生命的尊重，同時也是文學最初的意義，審美、反思、懺悔。

正如文章后面所說，真實的聲音沒有被規則裹挾，它對抗這那些“無聲”。清晨那一縷陽光的落在玻璃上的脆響，是作者也是讀者的一份寄托。

這篇文章的題目就很吸引人，作者把一個無形變成了有形，日常的林林總總在作者筆下并不覺繁雜，以夜晚入筆，但并沒有執著于夜色的壓抑，而是輕柔地放開了腳步，把白天和夜晚的城市作為兩個“世界”對比。在對比中又加入了許多精妙的細節，聽收音機的老人、咖啡館的情侶、同事家的晚餐。其中同事家的晚餐寫得最為精妙，筆鋒回轉之間，城市的一隅，一個在平常不過的現象，被作者以獨特的視角呈現，讓人讀后大有身臨其境之感。

這種文章不好寫的地方在于，容易帶有一種哀怨，即便是真實的情感，也會因把握不好火候，而淪為對現實的吐槽。但作者卻以流浪藝人打破了那種壓抑的調調，讓通篇文章猶如沙里采礦，讓人眼前一亮，把冰冷的“無聲”幻化成一種有溫度的聲音，使得整篇文章的審美一下子就提高了，作者以雨之反射作為結尾，除了柔軟了城市的輪廓，也把自然之力點了出來，讓文章有了渾然天成之感。

——劉家芳（中國作家網編輯）

了解陳小丹更多作品，請關注其個人空間：陳小丹的作品集

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